Sissejuhatus

19. sajandil kujuneb välja uut tüüpi realism. See on kriitiline realism. See erineb oluliselt renessansist ja valgustusajast. Selle hiilgeaeg läänes on seotud Stendhali ja Balzaci nimedega Prantsusmaal, Dickensi, Thackeray nimedega Inglismaal, Venemaal - A. Puškin, N. Gogol, I. Turgenev, F. Dostojevski, L. Tolstoi, A. Tšehhov.

Kriitiline realism kujutab uuel viisil inimese ja keskkond. Inimese iseloom avaldub orgaanilises seoses sotsiaalsete oludega. Sügava sotsiaalse analüüsi teema oli sisemaailm inimese puhul muutub kriitiline realism samal ajal psühholoogiliseks.

Vene realismi areng

tunnusjoon ajalooline aspekt Venemaa areng 19. sajandi keskel on olukord pärast dekabristide ülestõusu, samuti salaühingute ja ringkondade tekkimine, A. I. teoste ilmumine. Herzen, petraševiitide ring. Seda aega iseloomustab raznochini liikumise algus Venemaal, aga ka maailma kujunemisprotsessi kiirenemine kunstikultuur, sealhulgas vene oma. realism vene loovus sotsiaalne

Kirjanike loovus – realistid

IN Venemaa XIX sajand on realismi erakordse jõu ja ulatusega periood. Sajandi teisel poolel toovad realismi kunstisaavutused vene kirjanduse rahvusvahelisele areenile, pälvides sellega ülemaailmse tunnustuse. Vene realismi rikkus ja mitmekesisus lubavad rääkida selle erinevatest vormidest.

Selle kujunemist seostatakse Puškini nimega, kes viis vene kirjanduse laiale "rahva saatuse, inimese saatuse" kujutamise teele. Vene kirjanduse kiirenenud arengu tingimustes korvab Puškin justkui oma endise mahajäämuse, sillutab uusi teid peaaegu kõigis žanrites ning osutub oma universaalsuse ja optimismiga sarnaseks renessansi annetega. .

Gribojedov ja Puškin ning pärast neid Lermontov ja Gogol kajastasid oma loomingus igakülgselt vene rahva elu.

Uue suuna kirjutajaid ühendab see, et nende jaoks pole eluks kõrgeid ja madalaid objekte. Kõik, mis tegelikkuses toimub, saab nende kuvandi objektiks. Puškin, Lermontov, Gogol asustasid oma teoseid "madalama, keskmise ja kõrgema klassi kangelastega". Nad paljastasid tõeliselt oma sisemaailma.

Realistliku suuna kirjutajad nägid elus ja näitasid oma teostes, et "ühiskonnas elav inimene sõltub sellest nii mõtteviisilt kui ka tegutsemisviisilt".

Erinevalt romantikutest näitavad realistliku suuna kirjanikud iseloomu kirjanduslik kangelane mitte ainult individuaalse nähtusena, vaid ka teatud, ajalooliselt väljakujunenud ühiskondlike suhete tulemusena. Seetõttu on realistliku teose kangelase iseloom alati ajalooline.

Eriline koht vene realismi ajaloos on L. Tolstoil ja Dostojevskil. Just tänu neile omandas vene realistlik romaan ülemaailmse tähtsuse. Nemad psühholoogiline oskus, tungimine hinge "dialektikasse" avas tee 20. sajandi kirjanike kunstilistele otsingutele. 20. sajandi realism kogu maailmas kannab Tolstoi ja Dostojevski esteetiliste avastuste jälge. Oluline on rõhutada, et 19. sajandi vene realism ei arenenud isoleeritult maailma ajaloolisest ja kirjanduslikust protsessist.

Revolutsiooniline vabadusliikumine mängis olulist rolli sotsiaalse tegelikkuse realistlikus tunnetamises. Enne esimesi võimsaid töölisklassi ülestõususid jäi kodanliku ühiskonna olemus, selle klassistruktuur suures osas saladuseks. Proletariaadi revolutsiooniline võitlus võimaldas eemaldada kapitalistliku süsteemi saladuse pitseri, paljastada selle vastuolud. Seetõttu on täiesti loomulik, et just 19. sajandi 30.–40. aastatel hakati Lääne-Euroopa kirjanduses ja kunstis realiseerima. Paljastades feodaalse ja kodanliku ühiskonna pahesid, leiab realistlik kirjanik ilu objektiivses reaalsuses eneses. Tema positiivne kangelane mitte ülendatud elust (Bazarov Turgenevis, Kirsanov, Lopuhhov Tšernõševskis jne). Reeglina peegeldab see rahva püüdlusi ja huve, kodanliku ja aadli intelligentsi arenenud ringkondade seisukohti. Realistlik kunst sildab romantismile omase lõhe ideaali ja tegelikkuse vahel. Muidugi leidub mõne realisti teostes määratuid romantilisi illusioone, kus jutt käib tuleviku kehastusest (Dostojevski “Naljaka mehe unistus”, “Mida teha?” Tšernõševski ...) ja sel juhul võib õigusega rääkida romantiliste kalduvuste olemasolust nende loomingus. Kriitiline realism Venemaal oli kirjanduse ja kunsti lähenemise tulemus eluga.

Kriitiline realism astus sammu edasi kirjanduse demokratiseerumise teel ka võrreldes 18. sajandi valgustajate loominguga. Ta jäädvustas tänapäevast tegelikkust palju laiemalt. Pärisorjade omamine modernsus ei sisenenud kriitiliste realistide loomingusse mitte ainult feodaalide omavolina, vaid ka rahvamasside - pärisorjade, vaeste linnarahva - traagilise seisundina.

19. sajandi keskpaiga vene realistid kujutasid ühiskonda vastuoludes ja konfliktides, milles ajaloo tegelikku liikumist peegeldades paljastasid nad ideede võitluse. Selle tulemusena ilmus reaalsus nende loomingus "tavalise vooluna", iseliikuva reaalsusena. Realism paljastab oma tõelise olemuse vaid tingimusel, et kirjanikud peavad kunsti reaalsuse peegelduseks. Sel juhul on realismi loomulikeks kriteeriumiteks sügavus, tõepärasus, objektiivsus elu sisemiste seoste paljastamisel, tüüpilistes oludes tegutsevad tüüpilised tegelased ning realistliku loovuse vajalikeks määrajateks historitsism, kunstniku rahvalik mõtlemine. Realismi iseloomustab inimese kuvand oma keskkonnaga ühtsuses, pildi sotsiaalne ja ajalooline konkreetsus, konflikt, süžee, selliste žanristruktuuride laialdane kasutamine nagu romaan, draama, lugu, novell.

Kriitilist realismi iseloomustas eepika ja dramaturgia enneolematu levik, mis tuntavalt rõhus luulele. Eepiliste žanrite hulgas saavutas romaan suurima populaarsuse. Selle edu põhjuseks on eelkõige see, et see võimaldab realistlikul kirjanikul täita kunsti analüütilist funktsiooni täiel määral, paljastada sotsiaalse kurjuse tekkepõhjuseid.

19. sajandi vene realismi päritolu on Aleksandr Sergejevitš Puškin. Tema laulusõnades on tema jaoks nähtav kaasaegne avalikku elu oma sotsiaalsete kontrastide, ideoloogiliste otsingute, arenenud inimeste võitlusega poliitilise ja feodaalse omavoliga. Luuletaja humanism ja rahvuslikkus koos historitsismiga on tema realistliku mõtlemise olulisemad määrajad.

Puškini üleminek romantismilt realismile avaldus Boriss Godunovis peamiselt konflikti konkreetses tõlgendamises, tunnustades rahva otsustavat rolli ajaloos. Tragöödia on läbi imbunud sügavast historitsist.

Realismi edasine areng vene kirjanduses on seotud eelkõige N.V nimega. Gogol. Tema realistliku loomingu tipp on Dead Souls. Gogol vaatas murelikult, kuidas ta sisse kadus kaasaegne ühiskond kõike, mis on tõeliselt inimlik, kuna inimene muutub madalaks, vulgariseerub. Nähes kunstis aktiivset sotsiaalse arengu jõudu, ei kujuta Gogol ette loovust, mida ei valgustaks kõrge esteetilise ideaali valgus.

Puškini ja Gogoli traditsioonide jätkamine oli I.S. Turgenev. Turgenev saavutas populaarsuse pärast Hunteri märkmete ilmumist. Turgenevi tohutud saavutused romaani žanris ("Rudin", " Noble Nest”, “Eelõhtul”, “Isad ja pojad”). Selles valdkonnas omandas tema realism uusi jooni.

Turgenevi realism väljendus kõige selgemalt romaanis „Isad ja pojad”. Tema realism on keeruline. See näitab konflikti ajaloolist konkreetsust, elu tegeliku liikumise peegeldust, detailide õigsust, " igavesed küsimused"armastuse olemasolu, vanadus, surm, - pildi objektiivsus ja tendentslikkus, hinge tungiv lüürika.

Palju uut tõid realistlikku kunsti sisse kirjanikud – demokraadid (I.A. Nekrasov, N.G. Tšernõševski, M.E. Saltõkov-Štšedrin jt). Nende realismi nimetati sotsioloogiliseks. Ühine on olemasoleva eitamine feodaalsüsteem, mis näitab oma ajaloolist hukatust. Siit ka ühiskonnakriitika teravus, tegelikkuse kunstilise uurimise sügavus.

Realism on reaalsuse tüüpilisi jooni tõepäraselt ja realistlikult peegeldav kirjanduse ja kunsti suund, milles puuduvad mitmesugused moonutused ja liialdused. See suund järgis romantikat ja oli sümboolika eelkäija.

See trend sai alguse 19. sajandi 30. aastatel ja saavutas haripunkti selle keskpaigaks. Tema järgijad eitasid selle kasutamist rangelt kirjandusteosed kõik keerukad nipid, müstilised suundumused ja tegelaste idealiseerimine. Selle suundumuse põhijooneks kirjanduses on tegeliku elu kunstiline kujutamine tavaliste ja tuntud piltide lugejate abiga, mis on nende jaoks osa igapäevaelust (sugulased, naabrid või tuttavad).

(Aleksei Jakovlevitš Voloskov "Teelauas")

Realistlike kirjanike teoseid eristab elujaatav algus, isegi kui nende süžeed iseloomustab traagiline konflikt. Üks peamisi omadusi see žanr on autorite katse võtta arvesse ümbritsevat reaalsust selle arengus, avastada ja kirjeldada uusi psühholoogilisi, sotsiaalseid ja sotsiaalseid suhteid.

Romantismi asendanud realismil on kunstile iseloomulikud jooned, mis otsivad tõde ja õiglust, soovivad maailma paremaks muuta. Realistlike autorite teoste peategelased teevad oma avastused ja järeldused pärast pikka mõtlemist ja sügavat sisekaemust.

(Žuravlev Firs Sergejevitš "Enne pulmi")

Kriitiline realism areneb Venemaal ja Euroopas peaaegu üheaegselt (umbes 19. sajandi 30.–40. aastatel) ning tõuseb peagi kirjanduse ja kunsti juhtivaks suunaks kogu maailmas.

Prantsusmaal kirjanduslik realism, ennekõike seostatakse Balzaci ja Stendhali nimedega, Venemaal Puškini ja Gogoli, Saksamaal Heine ja Buchneri nimedega. Kõik nad kogevad oma kirjanduslik loovus romantismi paratamatut mõju, kuid järk-järgult eemalduda sellest, loobuda reaalsuse idealiseerimisest ja liikuda edasi laiema sotsiaalse tausta kujutamisele, kus kulgeb peategelaste elu.

Realism 19. sajandi vene kirjanduses

Vene realismi peamine rajaja 19. sajandil on Aleksandr Sergejevitš Puškin. Tema töödes" kapteni tütar”, “Jevgeni Onegin”, “Belkini lood”, “Boriss Godunov”, “Pronksratsutaja”, jäädvustab ja annab meisterlikult edasi kõigi Venemaa ühiskonnaelu oluliste sündmuste olemuse, mille esitas tema andekas pastakas aastal. kogu selle mitmekesisus, värvikus ja ebakõla. Puškini järel jõudsid paljud tolleaegsed kirjanikud realismi žanri juurde, süvendades oma kangelaste emotsionaalsete kogemuste analüüsi ja kujutades nende keerulist sisemaailma (Lermontovi “Meie aja kangelane”, “Kindralinspektor” ja “ Surnud hinged» Gogol).

(Pavel Fedotov "Valiv pruut")

Nicholas I valitsemisaegne pingeline sotsiaalpoliitiline olukord Venemaal äratas edumeelsete seas elavat huvi lihtrahva elu ja saatuse vastu. avaliku elu tegelased Sel ajal. Seda märgivad Puškini, Lermontovi ja Gogoli hilisemad teosed, aga ka Aleksei Koltsovi poeetilised read ja nn "loomuliku koolkonna" autorite teosed: I.S. Turgenev (juttude tsükkel "Jahimehe märkmed", lood "Isad ja pojad", "Rudin", "Asya"), F.M. Dostojevski ("Vaesed inimesed", "Kuritöö ja karistus"), A.I. Herzen ("Varastav harakas", "Kes on süüdi?"), I.A. Gontšarova (" tavaline lugu”, “Oblomov”), A.S. Gribojedov "Häda teravmeelsusest", L.N. Tolstoi ("Sõda ja rahu", "Anna Karenina"), A. P. Tšehhov (jutud ja näidendid " Kirsiaed”,“ Kolm õde ”,“ Onu Vanya ”).

19. sajandi teise poole kirjanduslikku realismi nimetati kriitiliseks, tema teoste peamiseks ülesandeks oli olemasolevate probleemide esiletõstmine, inimese ja ühiskonna, kus ta elab, vastasmõju küsimuste tõstatamine.

Realism 20. sajandi vene kirjanduses

(Nikolai Petrovitš Bogdanov-Belski "Õhtu")

Vene realismi saatuse pöördepunktiks oli 19. ja 20. sajandi vahetus, mil see suund oli kriisis ja kultuuris kuulutas end valjuhäälselt uus nähtus, sümbolism. Seejärel tekkis vene realismi uus ajakohastatud esteetika, milles peamiseks isiksust kujundavaks keskkonnaks peeti nüüd ajalugu ennast ja selle globaalseid protsesse. 20. sajandi alguse realism paljastas inimese isiksuse kujunemise täieliku keerukuse, see kujunes mitte ainult sotsiaalsete tegurite mõjul, ajalugu ise toimis tüüpiliste asjaolude loojana, mille agressiivsel mõjul peategelane. kukkus.

(Boriss Kustodiev "D.F. Bogoslovski portree")

Kahekümnenda sajandi alguse realismis on neli peamist voolu:

  • Kriitiline: jätkab 19. sajandi keskpaiga klassikalise realismi traditsiooni. Teosed keskenduvad nähtuste sotsiaalsele olemusele (A. P. Tšehhovi ja L. N. Tolstoi loovus);
  • Sotsialistlik: tegeliku elu ajaloolise ja revolutsioonilise arengu näitamine, konfliktide analüüsimine klassivõitluse tingimustes, peategelaste tegelaste olemuse ja nende teiste hüvanguks toimepandud tegude paljastamine. (M. Gorki "Ema", "Klim Samgini elu", enamik nõukogude autorite teoseid).
  • Mütoloogiline: päriselu sündmuste kajastamine ja ümbermõtestamine läbi kuulsate müütide ja legendide süžeede prisma (L.N. Andreev "Judas Iscariot");
  • Naturalism: äärmiselt tõetruu, sageli inetu, detailirohke tegelikkuse kujutamine (A.I. Kuprin "Süvend", V.V. Veresaev "Arsti märkmed").

Realism 19.-20. sajandi väliskirjanduses

Kriitilise realismi kujunemise algstaadium Euroopas 19. sajandi keskpaigas on seotud Balzaci, Stendhali, Berangeri, Flaubert’i, Maupassanti loominguga. Merimee Prantsusmaal, Dickens, Thackeray, Brontë, Gaskell Inglismaal, Heine ja teiste revolutsiooniliste poeetide luule Saksamaal. Nendes riikides kasvas 19. sajandi 30. aastatel pinge kahe leppimatu klassivaenlase: kodanluse ja töölisliikumise vahel, kodanliku kultuuri erinevates sfäärides oli tõusuperiood, loodusteadustes tehti mitmeid avastusi. ja bioloogia. Riikides, kus on välja kujunenud revolutsioonieelne olukord (Prantsusmaa, Saksamaa, Ungari), tekib ja areneb Marxi ja Engelsi teadusliku sotsialismi doktriin.

(Julien Dupre "Tagasitulek põldudelt")

Keerulise loomingulise ja teoreetilise debati tulemusena romantismi järgijatega võtsid kriitilised realistid endale parimad progressiivsed ideed ja traditsioonid: huvitav. ajaloolised teemad, demokraatia, trendid rahvaluule, progressiivne kriitiline paatos ja humanistlikud ideaalid.

Kahekümnenda sajandi alguse realism, mis on üle elanud kriitilise realismi "klassikute" parimate esindajate (Flaubert, Maupassant, Prantsusmaa, Shaw, Rolland) võitluse kirjanduse ja kunsti uute ebarealistlike suundumuste (dekadents, impressionism) suundumustega. , naturalism, estetism jne) omandab uut iseloomuomadused. Ta viitab sotsiaalsed nähtused tegelik elu, kirjeldab sotsiaalset motivatsiooni inimloomus, paljastab isiksuse psühholoogia, kunsti saatuse. Simulatsiooni alus kunstiline reaalsus paika pannakse filosoofilised ideed, antakse autori suhtumine ennekõike teose intellektuaalselt aktiivsesse tajusse seda lugedes ja seejärel emotsionaalsesse. Intellektuaalse realistliku romaani klassikaline näide on teosed Saksa kirjanik Thomas Manni "Võlumägi" ja "Seikleja Felix Kruli pihtimus", dramaturgia Bertolt Brecht.

(Robert Kohler "Streik")

Kahekümnenda sajandi realisti autori teostes tugevneb ja süveneb dramaturgiline joon, rohkem on traagikat (Ameerika kirjaniku Scott Fitzgeraldi teos "Suur Gatsby", "Tender is the Night"), on a. erilist huvi inimese sisemaailma vastu. Katsed kujutada inimese teadlikke ja teadvustamata eluhetki viivad uue esilekerkimiseni. kirjanduslik seade, modernismile lähedane, mida nimetatakse "teadvuse vooluks" (Anna Zegersi, W. Koeppeni, Y. O'Neilli teosed). Naturalistlikud elemendid esinevad Ameerika realistlike kirjanike, nagu Theodore Dreiser ja John Steinbeck, loomingus.

Kahekümnenda sajandi realismil on särav elujaatav värv, usk inimesesse ja tema jõusse, seda on märgata Ameerika realistlike kirjanike William Faulkneri, Ernest Hemingway, Jack Londoni, Mark Twaini loomingus. Romain Rollandi, John Galsworthy, Bernard Shaw, Erich Maria Remarque'i teosed nautisid 19. sajandi lõpus ja 20. sajandi alguses suurt populaarsust.

Realism eksisteerib jätkuvalt trendina kaasaegne kirjandus ja on demokraatliku kultuuri üks olulisemaid vorme.

Realism kirjanduses on suund, mille põhijooneks on tõetruu tegelikkuse ja selle tüüpiliste joonte kujutamine ilma moonutuste ja liialdusteta. See sai alguse 19. sajandil ja selle järgijad olid teravalt vastu luule keerukatele vormidele ja erinevate müstiliste mõistete kasutamisele teostes.

märgid juhised

Realismi 19. sajandi kirjanduses saab eristada selgete märkide järgi. Peamine on kunstiline pilt reaalsus võhikule tuttavates kujundites, mida ta päriselus regulaarselt kohtab. Teostes käsitletakse reaalsust kui inimliku tunnetusvahendit ümbritsevast maailmast ja iseendast ning iga kirjandustegelase kujund töötatakse välja selliselt, et lugeja tunneks selles ära iseenda, sugulase, kolleegi või tuttava.

Realistide romaanides ja novellides jääb kunst elujaatavaks, isegi kui süžeed iseloomustab traagiline konflikt. Teiseks selle žanri tunnuseks on kirjanike soov arvestada selle kujunemisel ümbritseva reaalsusega ning iga kirjanik püüab avastada uute psühholoogiliste, sotsiaalsete ja sotsiaalsete suhete tekkimist.

Selle omadused kirjanduslik liikumine

Realismil kirjanduses, mis asendas romantismi, on tõde otsivale ja leidvale kunstile, reaalsust ümber kujundada püüdvale kunstile iseloomulikud tunnused.

Realistlike kirjanike teostes tehti avastused pärast pikka mõtlemist ja unistusi, pärast subjektiivsete hoiakute analüüsi. See tunnus, mida saab tuvastada autori ajataju järgi, määras kahekümnenda sajandi alguse realistliku kirjanduse eristavad jooned traditsioonilisest vene klassikast.

Realism sisseXIX sajandil

Sellised realismi esindajad kirjanduses nagu Balzac ja Stendhal, Thackeray ja Dickens, Jord Sand ja Victor Hugo paljastavad oma teostes kõige selgemini hea ja kurja teemad ning väldivad abstraktseid mõisteid ja näitamist. päris elu tema kaasaegsed. Need kirjanikud teevad lugejatele selgeks, et kurjus peitub kodanliku ühiskonna elukorralduses, kapitalistlikus tegelikkuses, inimeste sõltuvuses erinevatest materiaalsetest väärtustest. Näiteks Dickensi romaanis "Dombey ja poeg" oli ettevõtte omanik kalk ja kalk, mitte oma olemuselt. Lihtsalt sellised iseloomuomadused ilmnesid temas kohaloleku tõttu suur raha ja omaniku ambitsioon, kelle jaoks kasum muutub peamiseks elusaavutuseks.

Realismis kirjanduses puudub huumor ja sarkasm ning tegelaste kujundid pole enam kirjaniku enda ideaal ega kehasta tema hellitatud unistusi. 19. sajandi teostest kaob praktiliselt kangelane, mille pildis on näha autori ideed. See olukord on eriti selgelt näha Gogoli ja Tšehhovi töödes.

Siiski, kõige ilmsem kirjanduslik suund avaldub Tolstoi ja Dostojevski teostes, kirjeldades maailma sellisena, nagu nemad seda näevad. See väljendus ka oma tugevate ja nõrkade külgedega tegelaste kuvandis, vaimse ahastuse kirjelduses, meeldetuletuses lugejatele karmist reaalsust, mida üks inimene muuta ei saa.

Reeglina mõjutas realism kirjanduses ka Vene aadli esindajate saatust, nagu on näha I. A. Gontšarovi töödest. Niisiis jäävad tema teoste tegelaste karakterid vastuoluliseks. Oblomov on siiras ja leebe inimene, kuid passiivsuse tõttu pole ta paremaks võimeline. Samasuguseid omadusi omab ka teine ​​vene kirjanduse tegelane - tahtejõuetu, kuid andekas Boris Raysky. Gontšarovil õnnestus luua 19. sajandile omane "antikangelase" kuvand, mida kriitikud märkasid. Selle tulemusena ilmus mõiste "Oblomovism", mis viitas kõigile passiivsetele tegelastele, mille põhijooned olid laiskus ja tahte puudumine.

Ettekanne teemal "Realism kui trend kirjanduses ja kunstis" kirjanduses powerpoint formaadis. Koolilastele mõeldud kolmemõõtmeline esitlus sisaldab teavet realismi kui kirjandusliku liikumise põhimõtete, tunnuste, vormide, arenguetappide kohta.

Fragmendid esitlusest

Kirjanduslikud meetodid, suunad, hoovused

  • kunstiline meetod- see on reaalsusnähtuste, nende hindamise tunnuste ja kunstilise kehastuse originaalsuse valimise põhimõte.
  • Kirjanduslik suund- see on meetod, mis muutub domineerivaks ja omandab kindlamaid jooni, mis on seotud ajastu eripärade ja kultuurisuundadega.
  • Kirjanduslik vool- ideoloogilise ja temaatilise ühtsuse, süžee, tegelaste, keele homogeensuse avaldumine mitme sama ajastu kirjaniku loomingus.
  • Kirjanduslikud meetodid, suunad ja suunad: klassitsism, sentimentalism, romantism, realism, modernism (sümbolism, akmeism, futurism)
  • Realism- kirjanduse ja kunsti suund, mis tekkis 18. sajandil, saavutas laiaulatusliku avalikustamise ja õitsengu 19. sajandi kriitilises realismis ning areneb edasi võitluses ja vastasmõjus teiste valdkondadega 20. sajandil (kuni tänapäevani) .
  • Realism- tõene, objektiivne tegelikkuse peegeldus konkreetsete vahenditega, mis on omased ühele või teisele kunstilise loovuse tüübile.

realismi põhimõtted

  1. Tegelikkuse faktide tüpiseerimine, s.t Engelsi sõnul "lisaks detailide õigsusele ka tüüpiliste tegelaste tõetruu reprodutseerimine tüüpilistes oludes".
  2. Elu näitamine arengus ja vastuolud, mis on oma olemuselt eelkõige sotsiaalsed.
  3. Soov paljastada olemus elunähtused teemasid ja teemasid piiramata.
  4. Püüdlemine moraalne otsimine ja hariduslikku mõju.

Realismi silmapaistvamad esindajad vene kirjanduses:

A.N.Ostrovski, I.S.Turgenev, I.A.Gontšarov, M.E.Saltõkov-Štšedrin, L.N.Tolstoi, F.M.Dostojevski, A.P.Tšehhov, M.Gorki, I.Bunin, V. Majakovski, M. Bulgakov, M. S. S. Jeshenhoitsv teised.

  • Peamine vara- tüpiseerimise kaudu peegeldada elu kujundites, mis vastavad elu enda nähtuste olemusele.
  • Kunstilisuse juhtiv kriteerium- reaalsustruudus; püüdlemine pildi vahetu autentsuse poole, elu "taasloomine" "elu enda vormides". Tunnustatakse kunstniku õigust hõlmata piiranguteta kõiki eluvaldkondi. Lai valik kunstiliike.
  • Realistist kirjaniku ülesanne- püüdke mitte ainult tabada elu kõigis selle ilmingutes, vaid ka mõista seda, mõista seadusi, mille järgi see liigub ja mis alati välja ei tule; juhuste mängu kaudu on vaja saavutada tüüpe - ja kõige selle juures jääda alati truuks tõele, mitte rahulduda pealiskaudse uurimisega, vältida mõjusid ja valet.

Realismi tunnused

  • Reaalsuse laiaulatusliku katmise soov selle vastuolulisuses, sügavates mustrites ja arengus;
  • Inimese kuvandi külgetõmme tema suhtluses keskkonnaga:
    • tegelaste sisemaailm, nende käitumine kannab ajamärke;
    • palju tähelepanu pööratakse tolleaegsele sotsiaalsele taustale;
  • Universaalsus inimese kuvandis;
  • Sotsiaalne ja psühholoogiline determinism;
  • Ajalooline vaatenurk elule.

Realismi vormid

  • valgustuslik realism
  • kriitiline realism
  • sotsialistlik realism

Arengu etapid

  • Valgustuslik realism(D.I. Fonvizin, N.I. Novikov, A.N. Radištšev, noor I.A. Krõlov); "sünkreetiline" realism: realistlike ja romantiliste motiivide kombinatsioon, kus domineerib realistlik (A.S. Gribojedov, A.S. Puškin, M. Ju. Lermontov);
  • kriitiline realism- teoste süüdistav orientatsioon; otsustav murdmine romantilise traditsiooniga (I.A. Gontšarov, I.S. Turgenev, N.A. Nekrasov, A.N. Ostrovski);
  • sotsialistlik realism- läbi imbunud revolutsioonilisest reaalsusest ja maailma sotsialistliku ümberkujundamise tunnetusest (M. Gorki).

Realism Venemaal

Ilmus 19. sajandil. Kiire areng ja eriline dünaamilisus.

Vene realismi omadused:
  • Sotsiaalpsühholoogiliste, filosoofiliste ja moraalsete küsimuste aktiivne arendamine;
  • Väljendunud elujaatav iseloom;
  • Eriline dünaamilisus;
  • Sünteetiline (lähedasem seos varasemaga kirjanduslikud epohhid ja suunad: valgustus, sentimentalism, romantism).

18. sajandi realism

  • läbi imbunud valgustusideoloogia vaimust;
  • kinnitatakse eelkõige proosas;
  • kirjanduse määravaks žanriks on romaan;
  • romaani taga tuleb kodanlik või väikekodanlik draama;
  • taasloos kaasaegse ühiskonna igapäevaelu;
  • peegeldas tema sotsiaalseid ja moraalseid konflikte;
  • selles olevate tegelaste kuvand oli sirgjooneline ja allus moraalsetele kriteeriumidele, mis eristasid teravalt voorust ja pahe (ainult mõnes teoses eristas isiksuse kujundit keerukus ja dialektiline ebaühtlus (Fielding, Stern, Diderot).

kriitiline realism

kriitiline realism– suund, mis tekkis Saksamaal 19. sajandi lõpus (E. Becher, G. Driesch, A. Wenzl jt) ja on spetsialiseerunud kaasaegse loodusteaduse teoloogilisele tõlgendamisele (katsed ühildada teadmisi usuga ja tõestada teaduse "ebajärjekindlus" ja "piiratus").

Kriitilise realismi põhimõtted
  • kriitiline realism kujutab inimese ja keskkonna suhet uuel viisil
  • inimese iseloom avaldub orgaanilises seoses sotsiaalsete oludega
  • sügava sotsiaalse analüüsi teemaks oli inimese sisemaailm (kriitiline realism muutub seetõttu samaaegselt psühholoogiliseks)

sotsialistlik realism

sotsialistlik realism- üks olulisemaid kunstisuundi XX sajandi kunstis; eriline kunstiline meetod (mõtlemise tüüp), mis põhineb teadmistel ja arusaamal ajastu elureaalsusest, mida mõisteti kui dünaamiliselt muutuvat oma "revolutsioonilises arengus".

Sotsrealismi põhimõtted
  • Rahvus. Teoste kangelased peavad olema rahva seast. Sotsialistliku realisti teoste kangelasteks said reeglina töölised ja talupojad.
  • Peo vaim. Lükka tagasi autori empiiriliselt leitud tõde ja asenda see parteilise tõega; näidata kangelastegusid, uue elu otsimist, revolutsioonilist võitlust helgema tuleviku nimel.
  • Konkreetsus. Näidake tegelikkuse kujundis ajaloolise arengu protsessi, mis omakorda peab vastama ajaloolise materialismi doktriinile (aine on primaarne, teadvus sekundaarne).

Realism kui suund oli vastus mitte ainult valgustusajastule () koos lootustega inimlikule mõistusele, vaid ka romantilisele nördimusele inimese ja ühiskonna vastu. Maailm osutus mitte selliseks, nagu klassitsistid seda kujutasid ja.

See oli vajalik mitte ainult maailma valgustamiseks, mitte ainult selle kõrgete ideaalide näitamiseks, vaid ka tegelikkuse mõistmiseks.

Vastus sellele palvele oli realistlik suundumus, mis tekkis Euroopas ja Venemaal 19. sajandi 30. aastatel.

Realismi mõistetakse kui tõest suhtumist reaalsusesse konkreetse ajalooperioodi kunstiteose puhul. Selles mõttes võib selle funktsioone leida ja kirjanduslikud tekstid Renessanss või valgustusaeg. Kuid kirjandusliku suunana tõusis vene realism juhtivaks just 19. sajandi teisel kolmandikul.

Realismi põhijooned

Selle peamised omadused hõlmavad järgmist:

  • objektivism elu kujutamisel

(see ei tähenda, et tekst oleks reaalsusest "killud". See on autori nägemus tegelikkusest, mida ta kirjeldab)

  • autori moraalne ideaal
  • tüüpilised tegelased kangelaste vaieldamatu individuaalsusega

(sellised on näiteks Puškini "Onegini" kangelased või Gogoli maaomanikud)

  • tüüpilised olukorrad ja konfliktid

(kõige levinum on konflikt lisainimene ja ühiskond, väike inimene ja ühiskond jne)


(näiteks kasvatustingimused jne)

  • tähelepanu tegelaste psühholoogilisele usaldusväärsusele

(kangelaste psühholoogilised omadused või)

(kangelane ei ole silmapaistev isiksus, nagu romantismi puhul, vaid see, kelle lugejad tunnevad ära näiteks oma kaasaegsena)

  • tähelepanu detailide täpsusele ja usaldusväärsusele

(üksikasjade saamiseks "Jevgeni Onegiinis" saate ajastut uurida)

(ei ole jagatud positiivseteks ja negatiivseteks tegelasteks - näiteks suhtumine Petšorinisse)


(näiteks Lev Tolstoi romaanis "Ülestõusmine")

  • sümboli, müüdi, groteski vms kasutamise võimalus. vahendina iseloomu paljastamiseks

(Tolstoi Napoleoni kuvandi või Gogoli mõisnike ja ametnike kujutiste loomisel).
Meie lühike videoesitlus sellel teemal

Realismi peamised žanrid

  • lugu,
  • lugu,
  • romaan.

Piirid nende vahel hägustuvad aga järk-järgult.

Teadlaste arvates oli Venemaal esimene realistlik romaan Puškini "Jevgeni Onegin".

Selle kirjandusliku suuna hiilgeaeg Venemaal on kogu 19. sajandi teine ​​pool. Selle ajastu kirjanike teosed sisenesid maailma kunstikultuuri varakambrisse.

I. Brodski seisukohalt sai see võimalikuks tänu eelmise perioodi vene luule saavutuste kõrgajale.

Kas sulle meeldis see? Ära varja oma rõõmu maailma eest – jaga