Sissejuhatus

Olga Iljinskaja Gontšarovi romaanis "Oblomov" on kõige silmatorkavam ja keerulisem naistegelane. Õppides tundma teda noore, alles areneva tüdrukuna, näeb lugeja tema järkjärgulist küpsemist ja paljastamist naise, ema ja iseseisva inimesena. Kus täielik omadus Olga pilt romaanis "Oblomov" on võimalik ainult siis, kui töötate romaani tsitaatidega, mis annavad kangelanna välimust ja isiksust võimalikult lühidalt edasi:

"Kui ta muudetaks kujuks, oleks ta armu ja harmoonia kuju. Pea suurus vastas rangelt mõnevõrra kõrgele kasvule, näo ovaal ja mõõtmed vastasid pea suurusele; kõik see oli omakorda kooskõlas õlgadega, õlgadega - laagriga ... ".

Olgaga kohtudes peatusid inimesed alati hetkeks "enne seda nii rangelt ja tahtlikult, kunstiliselt loodud olendit".

Olga sai hea kasvatuse ja hariduse, mõistab loodusteadusi ja kunsti, loeb palju ning on pidevas arengus, teadmistes, uute ja uute eesmärkide saavutamises. Need tema omadused kajastusid ka tüdruku välimuses: “Huuled on õhukesed ja enamasti kokku surutud: märk pidevalt millelegi suunatud mõttest. Seesama kõneleva mõtte kohalolek säras tumedate, hallikassiniste silmade teravas, alati rõõmsas, läbitorkavas pilgus, "ja ebaühtlaselt paiknevad õhukesed kulmud tekitasid otsmikul väikese kortsu", milles midagi justkui ütleks, nagu oleks mõte. puhkas seal.

Kõik temas rääkis tema enese väärikusest, sisemine jõud ja ilu: „Olga kõndis kergelt ettepoole kallutatud peaga, nii sale, üllalt peenikesele uhkele kaelale toetudes; liikus sujuvalt kogu kehaga, astudes kergelt, peaaegu märkamatult.

Armastus Oblomovi vastu

Olga Iljinskaja kuju Oblomovis ilmub romaani alguses veel väga noore, väheteadliku tüdrukuna, kes vaatab ümbritsevat maailma pärani avatud silmadega ja püüab seda tunnetada kõigis selle ilmingutes. Pöördepunktiks, mis sai Olga jaoks üleminek lapselikust häbelikkusest ja piinlikkusest (nagu Stolziga suheldes), oli armastus Oblomovi vastu. Armastajate vahel välkkiirelt lahvatanud imeline, tugev, inspireeriv tunne oli määratud lahku minema, kuna Olga ja Oblomov ei tahtnud teineteist aktsepteerida sellisena, nagu nad tegelikult on, kasvatades endas tunnet tõeliste kangelaste poolideaalsete prototüüpide vastu.

Iljinskaja jaoks ei seostatud armastust Oblomovi vastu mitte naiseliku õrnuse, leebe, aktsepteerimise ja hoolitsusega, mida Oblomov temalt ootas, vaid kohusetundega, vajadusega muutuda. sisemaailm armastatud, tee temast täiesti erinev inimene:

"Ta unistas, kuidas" ta käskis tal lugeda raamatuid ", mille Stoltz oli jätnud, siis loeb iga päev ajalehti ja räägib talle uudiseid, kirjutab külale kirju, lõpetab mõisa korrastamise plaani, valmistub minema. välismaal - ühesõnaga ta ei magaks temaga maha; ta näitab talle eesmärki, paneb ta uuesti armuma kõigesse, mida ta enam ei armastanud.

"Ja kogu selle ime teeb tema, nii kartlik, vaikne, kellele keegi pole siiani kuuletunud, kes pole veel elama hakanud!"

Olga armastus Oblomovi vastu põhines kangelanna isekusel ja ambitsioonidel. Pealegi on tema tundeid Ilja Iljitši vastu raske nimetada. tõeline armastus- see oli põgus armastus, inspiratsiooniseisund ja tõus uue tipu ees, kuhu ta tahtis jõuda. Iljinskaja jaoks polnud Oblomovi tunded tegelikult olulised, ta tahtis temast luua oma ideaali, et saaks siis oma töö viljade üle uhke olla ja võib-olla talle hiljem meelde tuletada, et kõik, mis tal oli, oli tänu Olgale.

Olga ja Stolz

Olga ja Stolzi suhted arenesid õrnast, aupaklikust sõprusest, kui Andrei Ivanovitš oli õpetaja, mentor, tüdruku jaoks inspireeriv kuju, omal moel kauge ja kättesaamatu: "Kui tema mõtetes tekkis küsimus, hämmeldus, ta ei otsustanud ühtäkki teda uskuda: ta oli temast liiga kaugel ees, temast liiga pikem, nii et tema uhkus kannatas mõnikord selle ebaküpsuse käes, nende mõtete ja aastate kaugusel.

Abielu Stolziga, kes aitas tal pärast Ilja Iljitšist lahkuminekut taastuda, oli loogiline, kuna tegelased on iseloomu, elusuuna ja eesmärkide poolest väga sarnased. Vaikset, rahulikku, lõputut õnne nägi Olga aastal elu koos koos Stolziga:

"Ta koges õnne ega suutnud kindlaks teha, kus on piirid, mis see oli."

"Ta kõndis ka üksi mööda silmapaistmatut rada, ta kohtas teda ka ristteel, andis talle käe ja ei juhatanud teda mitte pimestavate kiirte särasse, vaid justkui laia jõe tulvasse, avaratele põldudele ja sõbralikkusse. naeratavad mäed”

Olles mitu aastat koos elanud pilvetus, lõputus õnnes, nähes üksteises neid ideaale, millest nad alati unistasid, ja neid inimesi, kes neile unenägudes ilmusid, hakkasid kangelased üksteisest eemalduma. Stolzil oli raske uudishimuliku, pidevalt edasipürgiva Olga poole ulatada ning naine "hakkas ennast rangelt tähele panema ja sai aru, et tal on piinlik see eluvaikus, peatus õnnehetkedel", esitades küsimusi: " Kas midagi on tõesti vaja ja võimalik soovida? Kuhu minna? Mitte kuhugi! Edasist teed pole... Tõesti mitte, kas oled juba eluringi läbinud? Kas see on tõesti kõik ... kõik ... ". Kangelanna pettub temas pereelu, naissaatuses ja saatuses, mis talle sünnist saati ette valmistati, kuid usub jätkuvalt oma kahtlevasse abikaasasse ja sellesse, et nende armastus hoiab neid koos ka kõige raskemal tunnil:

"See kustumatu ja hävimatu armastus lamas võimsalt nagu elujõud nende nägudel - sõbraliku kurbuse ajal säras see kuhjuvate kannatuste aeglaselt ja vaikselt vahelduvas pilgus, kuuldus lõputus vastastikuses kannatlikkuses elupiinamise vastu, vaoshoitud. pisarad ja summutatud nutt.

Ja kuigi Gontšarov ei kirjelda romaanis, kuidas Olga ja Stolzi edasine suhe arenes, võib lühidalt oletada, et mõne aja pärast naine kas lahkus oma mehest või elas ülejäänud elu õnnetuna, sukeldudes üha enam pettumustesse. nende kõrgete eesmärkide saavutamatust, oh kellest ma nooruses unistasin.

Järeldus

Olga Iljinskaja kuvand Gontšarovi romaanis Oblomov on uus, teatud määral feministlik vene naise tüüp, kes ei taha end maailmast sulgeda, piirdudes majapidamise ja perega. lühikirjeldus Olga on romaanis naiseotsija, naiseuuendaja, kelle jaoks "rutiinne" pereõnn ja "oblomovism" olid tõesti kõige õudsemad ja hirmutavamad asjad, mis võisid viia tema tulevikku vaatava, tunnetusliku isiksuse allakäigu ja stagnatsioonini. Kangelanna jaoks oli armastus midagi teisejärgulist, mis tuleneb sõprusest või inspiratsioonist, kuid mitte originaalne, juhtiv tunne ja veelgi enam mitte elu mõte, nagu Agafya Pshenitsyna.

Olga kuvandi traagika seisneb selles, et 19. sajandi ühiskond ei olnud veel valmis tugevate naissoost isiksuste tekkeks, kes oleksid võimelised meestega võrdselt maailma muutma, mistõttu oleks ta siiski oodanud väga uinutavat, üksluist. perekondlik õnn, mida tüdruk nii kartis.

Kunstitöö test

Olga Sergeevna Ilyinskaya - Gontšarovi naiste portreede seeriast on loodus särav ja meeldejääv. Olgat Oblomovile lähemale toodes seadis Gontšarov endale kaks ülesannet, millest igaüks on omaette oluline. Esiteks püüdis autor oma töös näidata aistinguid, mida noore kena naise kohalolek äratab. Teiseks soovis ta võimalikult terviklikus essees esitada naissoost isiksust ennast, kes on võimeline meest moraalselt taaslooma.

Langenud, kurnatud, kuid siiski palju inimlikke tundeid säilitav.

Olga kasulik mõju avaldas Oblomovile peagi mõju: nende tutvumise esimesel päeval vihkas Oblomov nii kohutavat segadust, mis tema toas valitses, kui ka unist lamamist diivanil, millele ta end riietas. Tasapisi sisenedes uus elu, millele osutas Olga, allus Oblomov täielikult armastatud naisele, kes aimas temas puhast südant, selget, ehkki passiivset meelt ja kes püüdis äratada tema vaimset jõudu. Ta ei hakanud mitte ainult varem tähelepanuta lebanud raamatuid uuesti lugema, vaid ka uudishimulikule Olgale lühidalt nende sisu edasi andma.

Kuidas õnnestus Olgal Oblomovis selline revolutsioon teha? Sellele küsimusele vastamiseks on vaja viidata Olga omadustele.

Milline inimene oli Olga Iljinskaja? Kõigepealt tuleb märkida tema olemuse sõltumatust ja mõistuse originaalsust, mis tulenes sellest, et ta kaotas varakult vanemad, läks oma teed. Selle põhjal arenes ka Olga uudishimu, mis tabas neid inimesi, kellega tema saatus silmitsi seisis. Põlevast vajadusest võimalikult palju teada saada, mõistab Olga oma hariduse pealiskaudsust ja räägib kibestunult sellest, et naistele ei anta haridust. Nendes sõnades on tunda juba uue aja naist, kes püüdleb hariduse poolest meestele järele jõuda.

Ideoloogiline loomus teeb Olga suguluseks Turgenevi naistegelastega. Olga jaoks on elu kohustus ja kohustus. Sellise ellusuhtumise alusel kasvas ka tema armastus Oblomovi vastu, keda ta mitte ilma Stolzi mõjuta asus päästma vaimse vajumise ja lähieksistentsi mülkasse sukeldumise eest. Tema vaheaeg Oblomoviga on samuti ideoloogiline, mille ta otsustas alles siis, kui oli veendunud, et Oblomovit ei elustata kunagi. Samamoodi pärineb samast eredast allikast ka rahulolematus, mis mõnikord Olga hinge haarab pärast abiellumist: see pole midagi muud kui igatsus ideoloogilise eesmärgi järele, mida mõistlik ja kaalutletud Stolz ei suutnud talle anda.

Kuid pettumus ei vii Olgat kunagi laiskusele ja apaatiale. Selleks on tal piisavalt tugev tahe. Olgat iseloomustab sihikindlus, mis võimaldab tal kallima uuele elule äratamiseks mitte arvestada takistustega. Ja sama tahtejõud tuli talle appi, kui ta nägi, et ei suuda Oblomovit elustada. Ta otsustas Oblomoviga lahku minna ja tuli oma südamega toime, hoolimata sellest, kui palju see talle maksis, kui raske oli armastust tema südamest välja rebida.

Nagu varem mainitud, on Olga uue aja naine. Gontšarov väljendas üsna selgelt vajadust sellist tüüpi naiste järele, mis sel ajal eksisteeris.

Artikli "Olga Iljinskaja omadused" plaan

Põhiosa. Olga tegelane
a) mõistus:
- iseseisvus,
- läbimõeldus
- uudishimu
- ideoloogiline
- meeliülendav ellusuhtumine.

b) Süda:
- armastus Oblomovi vastu,
- temast lahkuminek
- rahulolematus
- pettumus.

c) Kas:
- otsustusvõime
- kõvadus.

Järeldus. Olga kui uue naise tüüp.

Olga Iljinskaja iseloomustus Gontšarovi romaanis "Oblomov" võimaldab seda tegelast paremini tunda ja mõista. See on peamine naise pilt, millel on töös oluline roll.

Roman Gontšarova

Olga Iljinskaja iseloomustus on vajalik selle töö olemuse paremaks mõistmiseks.

Tuleb märkida, et Ivan Gontšarov töötas romaani kallal 12 aastat - aastatel 1847–1859. Ta astus oma kuulsasse triloogiasse koos filmidega "Cliff" ja "Ordinary History".

Paljuski kirjutas Gontšarov "Oblomovi" nii kaua seetõttu, et tööd tuli pidevalt katkestada. Sealhulgas ümbermaailmareisi tõttu, millel kirjanik sellel reisil käis, pühendas ta reisiesseed, alles pärast nende avaldamist naasis ta Oblomovi kirjutamise juurde. Märkimisväärne läbimurre toimus 1857. aasta suvel Marienbadi kuurordis. Seal lõpetas Gontšarov mõne nädalaga suurema osa tööst.

Romaani süžee

Romaan räägib vene mõisniku Ilja Iljitš Oblomovi saatusest. Ta elab Peterburis koos oma teenija Zakhariga. Ta lebab palju päevi diivanil, vahel ei tõuse üldse. Ta ei tee midagi, ei käi väljas, vaid unistab ainult mugavast elust oma valduses. Näib, et ükski häda ei suuda teda kõigutada. Ei allakäiku, millesse tema majapidamine satub, ega ka Peterburi korterist väljatõstmise ohtu.

Tema lapsepõlvesõber Andrei Stoltz üritab Oblomovit üles ajada. Ta on venestunud sakslaste esindaja, Oblomovi täielik vastand. Alati väga aktiivne ja energiline. Ta sunnib Oblomovi korraks välja minema, kus maaomanik kohtub Olga Iljinskajaga, kelle kirjeldus on selles artiklis. See on kaasaegne ja edumeelne naine. Pärast pikka kaalumist otsustab Oblomov ja teeb talle ettepaneku.

Oblomovi käik

Iljinskaja pole Oblomovi suhtes ükskõikne, kuid ta ise rikub Tarantijevi intriigidele järele andes ja Viiburi poolele siirdudes kõik ära. Tol ajal oli see tegelikult linna agul.

Oblomov satub Agafya Pshenitsyna majja, kes lõpuks võtab üle kogu tema majapidamise. Ilja Iljitš ise on tasapisi hääbumas täielikku tegevusetusse ja tahtepuudusesse. Samal ajal liiguvad linnas juba kuuldused peatsetest kangelaste pulmadest. Kuid kui Iljinskaja tema majja tuleb, on ta veendunud, et miski ei suuda teda kunagi üles äratada. Nende suhe lõpeb pärast seda.

Lisaks mõjutab Oblomovit Pšenitsõna vend Ivan Muhhojarov, kes peategelase oma mahhinatsioonides segadusse ajab. Pettunud Ilja Iljitš haigestub raskelt, ainult Stolz päästab ta täielikust hävingust.

Oblomovi naine

Pärast Iljinskajast lahkuminekut abiellub Oblomov aasta hiljem Pšenitsõnaga. Neil on poeg, kes sai Stolzi auks nimeks Andrei.

Esimeses armastuses pettunud Iljinskaja abiellub lõpuks Stolziga. Päris romaani lõpus tuleb ta Oblomovile külla ja leiab, et tema sõber on haige ja täiesti katki. Varases eas istuva eluviisi tõttu sai ta insuldi, Ilja Iljitš näeb ette tema peatset surma, palub Stolzil poega mitte maha jätta.

Kaks aastat hiljem peategelane sureb une pealt. Tema poja võtavad vastu Stolz ja Iljinskaja. Oblomovi ustav sulane Zakhar, kes elas üle oma peremehe, kuigi oli temast palju vanem, hakkab leinast jooma ja kerjama.

Iljinskaja pilt

Olga Iljinskaja iseloomustus peab algama sellest, et see on särav ja keeruline pilt. Kohe alguses õpib lugeja teda tundma kui noort tüdrukut, kes alles hakkab arenema. Kogu romaani jooksul saame jälgida, kuidas ta kasvab, ilmutab end naise ja emana, muutub iseseisvaks inimeseks.

Lapsena saab Iljinskaja kvaliteetse hariduse. Ta loeb palju, mõistab Ta on pidevalt arengus, püüab saavutada uusi eesmärke. Kõik selles kõneleb inimese enda väärikusest, ilust ja sisemisest tugevusest.

Suhted Oblomoviga

Romaanis "Oblomov" ilmub Olga Iljinskaja, kelle omadused on selles artiklis toodud, meie ees väga noore tüdrukuna. Ta õpib ümbritsevat maailma, püüab aru saada, kuidas kõik tema ümber toimib.

Tema jaoks on võtmehetk armastus Oblomovi vastu. Olga Iljinskaja, tegelase kirjeldus, mida praegu loete, hõlmab tugevat ja inspireerivat tunnet. Kuid see oli määratud hukule, sest noored ei tahtnud üksteist aktsepteerida sellisena, nagu nad tegelikult on. Selle asemel lõid nad mõned efemeersed poolideaalsed pildid, millesse nad armusid.

Miks ei võiks nad otsustada teha endas põhimõttelisi muudatusi, et nende tõenäoline ühine suhe reaalsuseks saaks? Olga enda jaoks muutub armastus Oblomovi vastu kohustuseks, ta usub, et peab muutma oma väljavalitu sisemaailma, teda ümber kasvatama, muutes ta hoopis teiseks inimeseks.

Tasub tunnistada, et ennekõike põhines tema armastus isekusel ja isiklikul ambitsioonil. Olulisem kui tunded Oblomovile oli tal võimalus oma saavutustele toetuda. Teda huvitas võimalus nendes suhetes inimest muuta, aidata tal tõusta endast kõrgemale, muutuda aktiivseks ja energiliseks abikaasaks. Sellest saatusest Iljinskaja unistas.

Romaanis Oblomov annavad Olga Iljinskaja ja Pshenitsyna tabelis olevad võrdlevad omadused kohe selgeks, kui erinevad need kangelannad on.

Abielus Stolziga

Nagu me teame, ei tulnud suhetest Oblomoviga midagi välja. Iljinskaja abiellus Stolziga. Nende romantika arenes aeglaselt, algas siirast sõprusest. Algselt tajus Olga ise Stolzi pigem mentorina, kes oli tema jaoks inspireeriv, omal moel kättesaamatu kuju.

Olga Iljinskaja iseloomustuses võib tsiteerida, et paremini mõista tema suhet Andreiga. "Ta oli temast liiga kaugel ees, temast liiga pikem, nii et tema uhkus kannatas mõnikord selle ebaküpsuse tõttu, nende mõtete ja aastate kaugusel," kirjutab Gontšarov oma suhtumisest Stolzi.

See abielu aitas tal toibuda lahkumisest Oblomoviga. Nende ühine suhe näis loogiline, kuna tegelased olid oma olemuselt sarnased - nii aktiivsed kui sihikindlad, seda võib näha romaanis "Oblomov". Olga Ilyinskaya ja Agafya Pshenitsyna võrdlev kirjeldus on toodud selles artiklis allpool. See aitab nende tegelaste tegevust paremini mõista.

Aja jooksul on kõik muutunud. Stolz ei suutnud enam pidevalt edasi pürgiva Olgaga sammu pidada. Ja Iljinskaja hakkas pereelus pettuma just selles saatuses, mis talle algselt oli määratud. Samal ajal leiab ta end emaks Oblomovi pojale, kelle ta koos Stolziga pärast Ilja Iljitši surma kasvatab.

Võrdlus Agafya Pshenitsynaga

Tsiteerides Olga Iljinskaja ja Agafja Pšenitsõna omadusi, tuleb märkida, et teine ​​Oblomovisse armunud naine oli väikeametniku lesk. Ta on ideaalne perenaine, kes ei suuda tegevusetult istuda, hoolitseb pidevalt puhtuse ja korra eest majas.

Samal ajal on Agafya Pshenitsyna ja Olga Ilyinskaya võrdlusomadused viimase kasuks. Lõppude lõpuks on Agafya halvasti haritud, kultuuritu inimene. Kui Oblomov küsib temalt selle kohta, mida ta loeb, vaatab ta talle tühja pilguga otsa ega vasta midagi. Kuid ta tõmbas Oblomovi ikkagi ligi. Tõenäoliselt see, et see vastas täielikult tema tavapärasele eluviisile. Ta pakkus talle kõige mugavamad tingimused - vaikust, maitsvat ja rikkalikku toitu ning rahu. Temast saab tema jaoks leebe ja hooliv lapsehoidja. Samal ajal tappis ta oma hoole ja armastusega lõpuks temas ärganud inimlikud tunded, mida Olga Iljinskaja nii palju püüdis äratada. Nende kahe kangelanna tabelis olevad omadused võimaldavad neid paremini mõista.

Võrdlus Tatjana Larinaga

Huvitav on see, et paljud teadlased annavad võrdlev omadus Olga Iljinskaja ja Tatjana Larina. Tõepoolest, kui te ei lasku detailidesse, on need kangelannad esmapilgul üksteisega väga sarnased. Lugejat köidab nende lihtsus, loomulikkus, ükskõiksus ilmaliku elu vastu.

Just Olga Iljinskajas avalduvad need omadused, mis traditsiooniliselt vene kirjanikke igas naises köitsid. See on kunstlikkuse, elava ilu puudumine. Iljinskaja erineb oma aja naistest selle poolest, et tal puudub tavaline naiselik kodune õnn.

Ta tunnetab iseloomu varjatud tugevust, tal on alati oma arvamus, mida ta on valmis kaitsma igas olukorras. Iljinskaja jätkab ilusate galeriid naiste kujutised vene kirjanduses, mille avastas Puškini Tatjana Larina. Need on moraalselt laitmatud naised, kes on truud kohustustele, nõustuvad ainult kaastundliku eluga.

    Stolzi kuvandi kujundas Gontšarov Oblomovi kuvandi antipoodina. Selle kangelase kujundis soovis kirjanik esitleda terviklikku, aktiivset, aktiivset inimest, kehastada uut vene tüüpi. Gontšarovi plaan ei olnud aga päris edukas ja ennekõike seetõttu, et ...

    Armastus – inimese tugevaim tunne – mängis Oblomovi elus suurt rolli. Kahe naise armastus: üks on tark, kogenud, leebe, nõudlik, teine ​​majanduslik, leidlik, aktsepteerib kangelast sellisena, nagu ta on. Kes saab Eelijast aru...

  1. Uus!

    Lavastus "Häda teravmeelsusest" ei mahtunud kogu oma vapustava edu juures niivõrd tavapärastesse komöödiakujutlustesse, et isegi kogenud kirjanikud mõistsid selle idee originaalsust valesti, pidades Gribojedovi kunstilisi avastusi oskuste puudumiseks....

    2. Ja samal ajal piilub Stolzis vene tüüpi kodanluse tagant läbi Mefistofele pilt. Nagu Mefistofeles Faustile, nii "libiseb" Stolz kiusatuse vormis Olga Iljinskajat Oblomovile. Juba enne Oblomoviga kohtumist pidas Stolz läbirääkimisi selliste ...

    Üks silmapaistvamaid töid kirjandus XIX sajandil on I. A. Gontšarovi romaan "Oblomov". Teos oli omamoodi oma ajastu peegel. \"Oblomov\" sai Vene ühiskonna jaoks\"tulemuste raamatuks\".

"on kõige silmatorkavam ja keerulisem naistegelane. Õppides tundma teda noore, alles areneva tüdrukuna, näeb lugeja tema järkjärgulist küpsemist ja paljastamist naise, ema ja iseseisva inimesena. Samal ajal on Olga kujutise täielik iseloomustamine romaanis "Oblomov" võimalik ainult siis, kui töötate romaani tsitaatidega, mis annavad kõige paremini edasi kangelanna välimust ja isiksust:

"Kui ta muudetaks kujuks, oleks ta armu ja harmoonia kuju. Pea suurus vastas rangelt mõnevõrra kõrgele kasvule, näo ovaal ja mõõtmed vastasid pea suurusele; kõik see oli omakorda kooskõlas õlgadega, õlgadega - laagriga ... ".

Olgaga kohtudes peatusid inimesed alati hetkeks "enne seda nii rangelt ja tahtlikult, kunstiliselt loodud olendit".

Olga sai hea kasvatuse ja hariduse, mõistab loodusteadusi ja kunsti, loeb palju ning on pidevas arengus, teadmistes, uute ja uute eesmärkide saavutamises.
Need tema omadused kajastusid ka tüdruku välimuses: “Huuled on õhukesed ja enamasti kokku surutud: märk pidevalt millelegi suunatud mõttest. Seesama kõneleva mõtte kohalolek säras tumedate, hallikassiniste silmade teravas, alati rõõmsas, läbitorkavas pilgus, "ja ebaühtlaselt paiknevad õhukesed kulmud tekitasid otsmikul väikese kortsu", milles midagi justkui ütleks, nagu oleks mõte. puhkas seal. Kõik temas rääkis tema enda väärikusest, sisemisest jõust ja ilust: „Olga kõndis kergelt ettepoole kallutatud peaga, nii graatsiliselt, üllalt peenikesele uhkele kaelale toetudes; liikus sujuvalt kogu kehaga, astudes kergelt, peaaegu märkamatult.

Armastus Oblomovi vastu

Olga Iljinskaja kuju Oblomovis ilmub romaani alguses veel väga noore, väheteadliku tüdrukuna, kes vaatab ümbritsevat maailma pärani avatud silmadega ja püüab seda tunnetada kõigis selle ilmingutes. Pöördepunktiks, mis sai Olga jaoks üleminek lapselikust häbelikkusest ja piinlikkusest (nagu Stolziga suheldes), oli armastus Oblomovi vastu. Armastajate vahel välkkiirelt lahvatanud imeline, tugev, inspireeriv tunne oli määratud lahku minema, kuna Olga ja Oblomov ei tahtnud teineteist aktsepteerida sellisena, nagu nad tegelikult on, kasvatades endas tunnet tõeliste kangelaste poolideaalsete prototüüpide vastu.

Armastus Oblomovi vastu ei olnud Iljinskaja jaoks seotud naiseliku õrnuse, leebe, aktsepteerimise ja hoolitsusega, mida Oblomov temalt ootas, vaid kohusetundega, vajadusega muuta oma väljavalitu sisemaailma, teha temast täiesti erinev inimene:

"Ta unistas, kuidas" ta käskis tal lugeda raamatuid ", mille Stoltz oli jätnud, siis loeb iga päev ajalehti ja räägib talle uudiseid, kirjutab külale kirju, lõpetab mõisa korrastamise plaani, valmistub minema. välismaal - ühesõnaga ta ei magaks temaga maha; ta näitab talle eesmärki, paneb ta uuesti armuma kõigesse, mida ta enam ei armastanud.

"Ja kogu selle ime teeb tema, nii kartlik, vaikne, kellele keegi pole siiani kuuletunud, kes pole veel elama hakanud!"

Olga armastus Oblomovi vastu põhines kangelanna isekusel ja ambitsioonidel. Pealegi ei saa tema tundeid Ilja Iljitši vastu nimetada tõeliseks armastuseks - see oli põgus armastus, inspiratsiooniseisund ja tõus uue tipu ees, kuhu ta tahtis jõuda. Iljinskaja jaoks polnud Oblomovi tunded tegelikult olulised, ta tahtis temast luua oma ideaali, et saaks siis oma töö viljade üle uhke olla ja võib-olla talle hiljem meelde tuletada, et kõik, mis tal oli, oli tänu Olgale.