Peatükk "Inglismaa kunst". Üldine kunstiajalugu. II köide. Keskaja kunst. I raamat. Euroopa. Autorid: M.V. Dobroklonsky, E.V. Norina, E.I. Rotenberg; Yu.D. üldtoimetuse all. Kolpinsky (Moskva, Art State Publishing House, 1960)

Feodaalsuhete kujunemise protsess algas Inglismaal 7. sajandil. ja toimus paralleelselt kristluse levikuga. Pidev välisvallutuse oht, peamiselt taanlastelt, kes mitme sajandi jooksul kaks korda Inglismaa alistasid, viis 9. sajandini. riigi ühendamisele ja anglosaksi riigi loomisele. 1066. aastal maabus Prantsuse Normandia hertsogiriigi valitseja William Vallutaja Suurbritannia rannikul ja vallutas pärast Hastingsis anglosaksi vägede üle saavutatud võitu kogu riigi. Normani vallutus kiirendas ja intensiivistas feodalismi protsessi. Paljude anglosaksi feodaalide maad võeti ära ja anti üle normannide aadli esindajatele. Talurahvas, enne vallutust suures osas vaba, nüüdsest enamjaolt orjastati.

Normani vallutus aitas kaasa Inglismaa endise isolatsiooni ületamisele. See tugevdas oma poliitilisi ja kultuurilisi sidemeid kontinendi riikidega ja eelkõige Prantsusmaaga. 1154. aastal Inglise troonile tõusnud Henry II Plantagenet pani Inglismaal aluse Anževinite dünastiale, valitses samal ajal märkimisväärse osa Prantsusmaa territooriumist. Toetudes pisirüütelkonna toetusele, aga ka pärast normannide vallutust kiiresti arenema hakanud linnadele, õnnestus kuninglikul võimul piirata suurimate isandate õigusi. Kuid feodaalriigi tugevnemisel oli sotsiaalsete vastuolude järsu süvenemise tagakülg. Talurahva orjastamine suurendas masside nördimust valitsevate ringkondade vastu. Henry II poja, maata Johannese valitsemisajal saavutasid suured feodaalid, kasutades ära laialdast rahulolematust, mis tekkis suurenenud maksusurumise ning välis- ja sisepoliitika ebaõnnestumiste tagajärjel, mõningase kuningliku võimu piirangu, mis oli kirjas nn. -nimega Magna Carta (1215).

Juba enne normannide maabumist võis Inglismaal leida tärkava romaani kunsti elemente. Selle kujunemisprotsessi kiirendas järsult normannide vallutus. Normannid tõid endaga kaasa juba väljakujunenud kultuuri. Prantsuse keel sai ametlikuks ametlikuks keeleks. Prantsuse kunsti põhimõtted ja eriti prantsuse arhitektuuri vormid normandi versioonis kandusid üle inglise pinnasesse. Näib, et sõltuvus Prantsusmaast oleks pidanud suurenema seda enam, et Prantsusmaa meistrid töötasid Inglismaal. Ja siiski, juba normanni domineerimise esimestel aastakümnetel omandas inglise arhitektuur oma iseloomu, mis erines järsult prantsuse mudelitest.

Seda asjaolu ei seleta mitte ainult vanade inglise traditsioonide mõju, mille olulisus ei saanud olla määrav, sest prantsuse kunst oli sel ajalooperioodil palju kõrgemal arengujärgul; Veelgi olulisem on see, et keskaegne inglise kunst oli noore, kuid juba iseseisva ja võimsa riigi kunst, mis astus maailma areenile; Nii nagu Prantsuse vallutajad ise seisid silmitsi kohalike elanike masside järkjärgulise lahustumisega, nii pidi ka kultuur, mille nad tõid uuele pinnale, erinevates ajaloolistes tingimustes, leidma teistsuguse elu.

Inglise romaani ja gooti perioodi kunst, selle areng, monumentide olemus võrreldes teiste Euroopa riikide kunstiga eristus paljude eripärade poolest. Esiteks on selles keerulisem kehtestada selget piiri romaani ja gooti kunstisüsteemide vahel. Nii näiteks ilmusid esimesed gootika konstruktsioonielemendid Inglismaale ebatavaliselt varakult - 12. sajandi alguses, kui paljudes Euroopa riikides hakati veel romaani kunsti aluseid panema. 13. sajandil saavutas gootika Inglismaal ja ka Prantsusmaal oma haripunkti. Kuid romaani kunsti elemendid osutusid samal ajal väga visateks - isegi pärast gooti süsteemile üleminekut püsisid need peaaegu kuni 14. sajandini kaasa arvatud. Ebatavaliselt julgete ideede ja avastuste samaaegne kombineerimine pühendumisega möödunud traditsioonidele, arenenud ja progressiivse vastandamine inertsele ja arhailisele on keskaegse inglise arhitektuuri ja arhitektuuri mälestistele väga iseloomulik. kujutav kunst.

Inglismaa romaani ja gooti kunsti teine ​​oluline tunnus on selle üksikute tüüpide ebaühtlane areng. Skulptuur ei saanud Inglismaal nii laialdast arengut kui selle kontinendi riikides. Kui inglise katedraalides kasutati skulptuuri suures mahus harva, siis peamiselt oli see arhitektuurse pildi dekoratiivne rikastus.

Inglismaa romaani kultusarhitektuuri iseloomustamisel valmistab teatud raskusi asjaolu, et valdav enamus katedraale valmis või ehitati ümber juba gooti vormides ning romaani ajast on säilinud vaid üksikud killud.

Puitehitusoskused andsid Inglismaal oma jälje veel pikaks ajaks. Riigis, kus oli palju kogenud laevaehitajaid, kuni 16. sajandini. kasutatud puitpõrandaid. Tänu oma kergusele võimaldasid need tugesid kergendada ja seinu rikastada mängusaalide, emporide ja trifooriumite laialdase kasutamisega. Need võtted säilisid ka kivilagedega hoonetes.

Prantsusmaalt üle viidud romaani stiilis kiriku tüüp läbis Inglismaal peagi olulisi muutusi vastavalt kohalikele nõuetele. Nagu Prantsusmaal, kuulusid ka siinsed romaani stiilis katedraalid enamasti kloostrite koosseisu ja seetõttu ümbritsesid neid palju eriilmelisi kõrvalhooneid. Inglismaa romaani stiilis katedraal on tavaliselt kitsas kolmelööviline ehitis, mis on väga piklik. Vaimulikele, keda Inglismaal oli isegi rohkem kui Prantsusmaal, tuli anda sobiv koht ja see väljendus koori koosseisu olulises suurenemises. Inglise katedraalide transept läbib hoonet tavaliselt keskel, tänu millele on pool templist reserveeritud vaimulikele ning koor omandab suure iseseisva ruumi iseloomu. Inglise katedraalide pikenemisest annab aimu üks esimesi romaani kirikuid - Norwichi katedraal, mida hakati ehitama 1096. aastal. Sellel on kaheksateist rohtu, sealhulgas koor, samas kui näiteks selline monumentaalne hoone romaani ajastu katedraalina Borisis , - ainult kümme. Inglise katedraali koor ei lõppenud idas ümmarguse või hulknurkse apsiidi kujul, nagu seda kasutati teistes riikides; see lõppes kas ristkülikukujuliste piirjoontega kabeliga või lihtsalt seinaga ilma ühegi eendita. Tavaliselt altari ümber ringi ei käidud.

Inglismaa romaani kirikute esialgset välisilmet on raske hinnata, kuna väljastpoolt muutusid need gooti ajastul kõige rohkem läbi. Sellegipoolest võib siingi välja tuua mõningaid Inglise arhitektuurile iseloomulikke jooni. Romaani templiarhitektuurile üldiselt omane kogumahu “multikompositsioon” omandab Inglismaal omamoodi killustatusega piirneva vormiliigsuse iseloomu. Inglise romaani stiilis katedraale eristab silueti maalilisus, väikeste liigenduste ja vormide rohkus. Nii moodustab 12. sajandi teisel poolel ehitatud Ili katedraalis läänefassaadil asuv tornide rühm efektse kompositsiooni. Monumentaalse fassaadi nurkadesse paigutati väikesed kaheksaeedilised tornid (selle vasakpoolne külg jäi püstitamata) ning piki keskfassaadi telge kõrgub suurejoonelise laiuse ja kõrgusega mitmetasandiline torn. Nii pea- kui nurgatornid meenutavad losside kindlustorne. Seda sarnasust suurendab asjaolu, et need on komplekteeritud mitte tavaliste püramiidtelkide, vaid tasase kattega, mille peal on lahingud.

Paljude Euroopa riikide romaani stiilis kirikute välisseinad jäid sageli kurdiks; kui neid rikastati arhitektuursete ja ornamentaalsete elementidega, siis viimased rõhutasid vaid seinte raskust ja massiivsust. Ili katedraalis seevastu on pikihoone välisseinad, läänefassaad ja tornid kogu pikkuses küllastunud avauste, ruloode akende ja kompleksse eendiprofiiliga arkaadidega, tänu millele on väga suures osas ületatakse mulje seina raskusest ja inertsest liikumatusest. Selline "arhitektuuriliste masside ja tasandite raamistiku tükeldamine tähistab juba gootika põhimõtteid.

Samamoodi ei jätnud Inglismaa romaani kiriku sisevaade sellist raskus- ja massiivsuse muljet nagu paljud Saksa ja mõned Prantsuse hooned. Nii et Norwichi katedraalis on see tunne suuresti ületatud tänu alumise astme võlvide, empora ja akende laiadele avadele, mis paljastavad ülevalt alla keskmise navi seinad.

Inglismaa romaani kirikute seas on erilisel kohal Derhami katedraal (1096–1133), mida hilisemad muudatused on kõige vähem mõjutanud ja säilitanud seetõttu paremini stiililise välimuse ühtsuse. Derhami katedraal on kuulsa St. Kolmainsus Kaanas (Prantsusmaa), mille tüübi järgi ta püstitati. Oma välisilmes on sõltuvus prototüübist üsna tuntav, vähemalt kahetornilise fassaadi kompositsioonis. Kuid juba siin avalduvad korralikud ingliskeelsed motiivid. Seega ületab ristmiku kohal asuv torn massilisuse ja kõrguse poolest fassaaditorne, mis on samuti väga monumentaalsed, ning läänefassaad on arhitektuurse kaunistuse elementidest küllastunud kui selle normandi prototüüp. Derhami katedraal ehitati kivilae ootuses ja on tähelepanuväärne selle poolest, et selle pikihoonetesse tekkis esmakordselt Inglismaal ribidele lantsettvõlv. Tõsi, see võlvik on endiselt üsna massiivne ja selle lantsettvorm on üsna arglikult väljendunud, kuid selle väga varane ilmumine viitab peatsele gooti arhitektuurivormide domineerimise algusele.

Üldjoontes jätavad Inglismaa romaani stiilis katedraalid, millel on selgelt eristatav tüpoloogilise planeeringuühisus, mulje suurest vormide mitmekesisusest ning arhitektuursete ja kompositsiooniliste lahenduste vabadusest. Seda muljet suurendab pühakodade maaliline asukoht. Nii näiteks kõrgub Derhamsky katedraal järsul ja järskudel jõekaldal ning selle võimsad tornid kõrguvad ebatavaliselt suurejooneliselt üle lopsakate puudevõrade ja madalate linnahoonete kohal, mis laotuvad mitte kaugel tasastel küngastel.

Alates 12. sajandi III veerandist. Inglismaal algab gooti kunsti periood. Majanduse kasvav tõus viis selleni, et alates 14. sajandist. Inglismaal oli maailmaturul juba oluline koht. Kuid erinevalt teistest Euroopa riikidest oli Inglismaa tööstus ja kaubandus seotud mitte niivõrd linnaga, kuivõrd maaga, kus toodeti ja töödeldi toorainet, eksporditi teistesse riikidesse. Seetõttu oli suur osa väikeaadlist kaasatud uutesse majandussuhetesse; teisest küljest püüdsid jõukad linlased ühineda maaomaniku aadliga, omandades maavaldusi. Inglismaal ei olnud niisugust lepitamatut antagonismi aadli ja linnakodanike vahel, nagu näiteks Itaalia majanduslikult kõige arenenumates piirkondades. Kuid teisest küljest ei olnud linnadel endil Inglismaal nii olulist tähtsust riigi üldises majanduslikus ja sotsiaalses tõusus, nagu enamikus teistes Euroopa riikides.

Maapiirkondade kaasamine uutesse majandussuhetesse mõjutas talupoegade masside ekspluateerimist. Eriti keeruliseks muutus nende olukord Saja-aastase sõja (1337-1453) alguse ja 1348. aastal üle Euroopat haaranud kohutava katkuepideemiaga – "must surm". Vastus rõhumisele, julmale "tööseadusandlusele" oli revolutsioonilise talupoegade liikumise tõus, mille kõrgeim punkt oli Wat Tyleri mäss aastal 1381. Rahva püüdlused peegeldusid erinevate ketserluste laialdases levimises.

Ajavahemik, kuhu gooti kunsti areng langeb, oli inglise kultuuri jaoks paljuski pöördepunkt. See oli inglise keele kujunemise aeg, mis tõrjus prantsuskeelse kõne isegi parlamendidebattidest välja, aeg, mil John Wyclef kuulutas kirikureformi vajalikkust ja aitas kaasa Piibli tõlkimisele inglise keel. See on ilmalike tendentside kirjanduse järkjärgulise kasvu periood. Loodud 14. sajandi lõpus. " Canterbury lood» Chaucer nägi ette uue ajastu saabumist inglise kirjanduses.

Kui Inglismaa romaani arhitektuur jäi suurte hoonete vähesuse tõttu oma tähtsuselt alla Saksamaa ja veelgi enam Prantsusmaa romaani arhitektuurile, siis gooti perioodil oli Inglise arhitektuur läänemaailmas üks auväärsemaid kohti. Euroopa. Tõsi, inglise gootika, erinevalt prantslastest, ei jätnud monumente, mida saab selle stiili põhimõtete kõige klassikalisema kehastuse näidete hulka liigitada; see ei leidnud teistes riikides nii laialdast vastukaja. Lisaks piirdus inglise gootika ulatus peamiselt arhitektuuri ja dekoratiivkunstiga. Kuid kõige selle juures pole võib-olla üheski teises Euroopa osariigis gootika kultuuris ja rahvuslikes kunstitraditsioonides paljude sajandite jooksul nii märkimisväärset kohta võtnud kui Inglismaal.

Gooti katedraalide ehitamine Inglismaal osutus mitte ainult ja isegi mitte niivõrd linnadega, vaid - nagu romaani ajastul - kloostritega. Pühakoja ülesehituslik skeem ja kogu selle välimus sõltus ikkagi vaimulike praktilistest vajadustest ja eelmiste sajandite ehitajate seas välja kujunenud kunstitraditsioonidest.

Inglise gooti üldtunnustatud periodiseerimist veel ei eksisteeri, seetõttu kasutavad nad sageli inglise teadlaste välja töötatud periodiseerimist. Viimased lähtuvad oma klassifikatsioonis mitte üldisest konstruktiiv-arhitektonilisest hoonetüübist, vaid selle üksikutest elementidest, peamiselt aknaraamide vormist. Sellega seoses ei iseloomusta selline periodiseerimine mitte niivõrd hoone põhilisi konstruktiivseid põhimõtteid, kuivõrd mõningaid arhitektoniliste lahenduste ja arhitektuurse dekoratsioonitehnika tunnuseid.

Inglise gootika arengu peamised verstapostid võib välja tuua järgmiselt. Esimesi gooti stiilis templihooneid hakati püstitama 12. sajandi viimasel veerandil. Gooti arhitektuuri kõrgeima tõusu periood Inglismaal langeb 13. ja 14. sajandile, kõige olulisemate hoonete loomise ajale. Inglise gootika hiline periood, mis algas 14. sajandi viimasel veerandil, lõppes 16. sajandi keskpaigaks. Teatud pea kohustuslikuks muutunud üldpõhimõtteid järgides eristub inglise katedraaligootika kujundlike lahenduste mitmekesisus ja originaalsus. Kuid üldiselt võib neid taandada kaheks peamiseks templihoonetüübiks. Neist esimest tüüpi iseloomustab gooti struktuuride spetsiifilise ingliskeelsete tunnuste kõige täielikum väljendus. See on gooti ingliskeelne versioon selle puhtaimal kujul. Teist tüüpi Inglise katedraale iseloomustavad mõned konstruktiivsed ja kujundlikud põhimõtted, mis on laenatud Prantsuse arhitektuurist, kuid mis on suuresti ümber töötatud kohalike traditsioonide vaimus. Seda tüüpi templid on Inglismaal vähem levinud, kuigi nende hulgas on ka mõned kuulsamad mälestusmärgid.

Inglise gooti perioodi alguseks loetakse aastat 1175, mil Inglismaale kutsutud Prantsusmaa varagootika arhitektuuri üks meistreid, arhitekt William Sana hakkas Canterbury katedraali koori kattuma ogivaaliga. võlv, mis on kujundatud Sana katedraali koori eeskujul. Kui meenutada, et Sansky katedraali ehitamist alustati pärast 1140. aastat ja üks varasemaid prantsuse gootika teoseid, Notre Dame'i katedraal, asutati 1163. aastal, on ilmselge, et gooti arhitektuurisüsteemi kehtestamine Inglismaal üldiselt ei jäänud kauaks Prantsusmaale alla. Inglise gootika parim monument, Salisbury katedraal, püstitati aastatel 1220–1270; selle ehitamise algus- ja lõpukuupäevad langevad seega peaaegu kokku Amiensi katedraali ehitamise kuupäevadega.

Katedraali plaanil pole sisuliselt põhimõttelisi erinevusi Inglismaa romaani stiilis katedraalide plaanidest; see säilitab sama osade vahekorra ja hoonele iseloomuliku pikenemise pikkuses (Salisbury katedraali kogupikkus on üle 140 m). Kolmelöövilisel pikihoonel (Inglismaal ei ehitatud viielöövilisi katedraale) puudub ümbersõit ja idaosas kabelitest pärg; nende asemele on idaseina sisse ehitatud üks ristkülikukujuline kabel (nn Jumalaema kabel) – tehnika, mis on omane ka paljudele teistele Inglismaa katedraalidele. Salisbury katedraalile, nagu ka mõnele teisele Inglise kirikule, on iseloomulik kahe transepti olemasolu, millest peamine, tugevalt piklike varrukatega, läbib pikisuunalist korpust just keskelt, nagu romaani ajal tavaks oli. Koor on endiselt paigutatud ristteele. Tulenevalt kahe transepti olemasolust ja ristmiku ülekandmisest pikihoone päris keskele, on Inglise katedraali plaanis erinevalt prantsuse hoonetest ruumielementide üldine dünaamiline tendents sissepääsust idaossa. templi kohta ei väljendata. Iseloomulik erinevus Inglise gooti katedraalide vahel oli ka see, et kuna neid ehitasid peamiselt kloostrid, siis nende juba niigi keerukaid plaane täiendati, nagu romaani kirikutes, paljude kõrvalhoonetega. Niisiis külgnevad Salisbury katedraaliga klooster, estrik ja kapiitlisaal – ruum, mis on plaanis korrapärase hulktahuka kujuga, mille keskel on tugisammas, mis on kaetud ovaalse võlviga. Paljudele teistele katedraalidele lisati täiendavad kabelid.

Inglise katedraalid on oma välisilme poolest väga erinevad teiste maade gooti templitest. Väljastpoolt on nende suured mõõtmed eriti märgatavad hoone üldise pikenemisega, mis on nii suur, et tänu transepti asukohale pikisuunalise korpuse keskel tundub Inglise katedraal tavapärasega võrreldes kahekordse pikkusega. gooti templi tüüp. Seda muljet võimendab kogu struktuuri omapärane "mitmekomponentne", justkui paljudest iseseisvatest köidetest koosnev, mis paneb meenutama romaani kirikuid.

Salisbury katedraalis erinevad mahult ja kõrguselt erinevad hooneosad - pikikorpus, transept, kabelid, muudest laiendustest rääkimata - kõik need justkui lahknevad hoone ühisest keskpunktist - ristteel. Just selles, et katedraali kõrgeima, inglise hoonetele peaaegu kohustusliku torni asukoht ei leia läänefassaadil, vaid vahetult keskmise risti kohal, see tähendab konstruktsiooni geomeetrilises keskmes: ainult all. see tingimus võib leida vastukaalu katedraali horisontaalsele venitamisele, kompositsioonis tsentrifugaaljõududele ja saavutada hoone teatud üldise ühtsuse. Niisiis kõrgub Salisbury katedraalis ristmiku kohal hiiglaslik peenike torn kõrge, peaaegu tornikujulise telgiga. See on Inglismaa kõrgeim kirikutorn; selle kogukõrgus koos tornikiivriga on umbes 135 m, st veidi vähem kui katedraali enda väga oluline kogupikkus. Ilmselgelt saavutas Salisbury katedraal just seetõttu vertikaalsete ja horisontaalsete masside kombinatsiooni, mis on tasakaalus haruldane; teistes Inglise kirikutes, kus nii julgelt väljendatud vertikaale ei ole, valitseb masside horisontaalne orientatsioon, mistõttu tunduvad hooned kohati liigselt venitatuna. Ehitajate peenest kunstilisest kalkulatsioonist annab tunnistust tõsiasi, et nad püstitasid Salisburys katedraali kohale vaid ühe torni; pikisuunalise kere otstes olevad tornid ja mõlemad transeptid on nii väikesed, et neid tuleks pigem tippudeks nimetada. Tänu ühele, kuid äärmiselt tugevale vertikaalsele dominandile omandas Salisbury kirik suurema kujundliku ühtsuse jooned kui teised, paljude tornidega Inglise katedraalid. Täiendavad kõrged aktsendid ei tugevdanud, vaid ainult rikuvad saavutatud efekti.

Prantsuse katedraalide välimuse kujundamisel nii olulist rolli mängivad konstruktsioonielemendid on inglise kirikutes nõrgalt väljendunud. Löövide kõrguselt jäid viimased prantslastele alla, mistõttu kadus suures osas vajadus võimsate ja lendavate tugipostide järele. Salisbury katedraalis pole lendavaid kontpuusid isegi esmapilgul näha; need on väga väikesed ja peaaegu ühinevad külgmiste vahekäikude järsu katusega. Külgfassaadide arhitektuurne põhiteema on sein, mida lahkavad kergelt väljaulatuvad kontpuud ja kõrged kahe- või kolmekordsed piklike lansolaatsete piirjoontega aknad. Selline akende vorm on tüüpiline inglise gootika esimesele etapile ehk ligikaudu kogu 13. sajandit hõlmavale perioodile, mille alusel liigitatakse inglise teadlaste periodiseeringu järgi selliseid hooneid nagu Salisbury katedraal. varajase inglise keelena ehk "lansolaatne", gooti.

Inglise katedraali terviklikkuse jaoks on selle nähtavus erinevatest külgedest eriti oluline. Seda nõuab juba hoone struktuur, mis koosneb arvukatest mahtudest ja mida kroonib ristmiku kohal võimas kõrghoone aktsent. See tähendab Inglise gooti arhitektuuri jaoks olulist hetke – katedraal ei asu linnaehitusliku arengu keskel, vaid üsna ulatusliku vaba ruumi tsooni keskel, mis võimaldab hoonet täielikult visualiseerida ja annab tervikliku ettekujutuse hoonest. kogu struktuur ühest või teisest vaatenurgast.

Inglise gooti templi üldises ettekujutuses mängib olulist rolli selle loodusliku ümbruse meisterlik kasutamine. Arvukad laialivalguvate kroonidega puid, mis on vabalt hajutatud suurele alale Salisbury katedraali ümbruses, lai roheliste muruplatside ala – kõik see toob selle struktuuri kuvandisse erilise poeetilise seose loodusega, mis eristab Inglise katedraale Mandri gooti stiilis templid, mis kõrguvad tavaliselt kitsaste poolpimedate linnatänavate labürindi kohal.

Hoone tervikliku ilme säilitamise vajadus dikteeris ehitajale peafassaadi eritõlgendusvormid. Läänefassaad pidi kõikidel tingimustel meelitama vaataja templi sissepääsu poole, vähendamata seejuures hoone keskosa domineerivat tähtsust. Seetõttu kasutasid Inglise arhitektid sageli mitte niivõrd läänefassaadi kõrghoone rõhutamist, nagu teistes riikides tavaks, vaid selle suurenenud dekoratiivset rikkust ja ennekõike kõige mitmekesisemaid kompositsioonilahendusi, mis koos omaga. ebatavalisus ja originaalsus, tõmbasid vaataja tähelepanu endale. Fassaadilahenduste rikkalikkuse ja mitmekesisuse poolest ei anna ükski mandrikoolkond võrrelda inglise meistritega.

Mis puutub Salisburys asuva katedraali läänefassaadi, siis kuigi see on üsna originaalne, on see lahendatud ilma liigse rõhuta hoone üldkompositsioonis. See fassaad ei ole suur - kõrguselt ei ületa see pikisuunalise korpuse kõrgust ja väikeste tõusude tõttu külgedel tundub see peaaegu kandiline. Tornid puuduvad, kesklöövi viil tõuseb kergelt keskele; kaks madalat tippu kroonivad fassaadi nurgaosi. Tagasihoidlikud portaalid viivad kolme katedraalilöövi. Fassaadi keskosas on traditsioonilise ümmarguse aknaroosi (Inglismaal mitte laialdaselt kasutusel) asemel lansolaatsete avadega kolmekaareline aken. Põhirõhk ei ole mahulisel, vaid fassaadi dekoratiivsel väljendusrikkusel, mis on kaetud nelja tasandiga kitsastes lantsettraamides kujudega. Nende kujude rohkus ja nende astmelise paigutuse rõhutatult mõõtmeline rütm jätavad nad suuresti ilma nende iseseisvast väljendusvõimest, rõhutades fassaadiskulptuuri dekoratiivseid funktsioone. Tulenevalt asjaolust, et iga kuju raamivate lansettkaarte kujud on proportsionaalselt lähedal külgfassaadide lansolaatsetele avadele ja niššidele, on peafassaad koos selle kaunistuse rikkalikkusega orgaaniliselt kaasatud hoone ühtsesse arhitektuursesse ilmesse. katedraal.

Ka inglise katedraalide interjöörid paljastavad originaalsuse jooni. Nende navid ei olnud nii tohutu kõrgusega kui Prantsusmaa templites ja müstilise õhkutõusmise tunne ei saanud neis nii tugevat väljendust. Näib, et inglise templite tohutu pikkus võimaldas saavutada erakordselt väljendusrikka ruumilise püüdluse efekti läänepoolsest sissepääsust katedraali idaossa. Seda aga takistab ruumiline paus risti keskel, mis peatab pilgu liikumise kesklöövi sügavustesse otse templi keskel ning seejärel - koori luksuslik kaunistus, mis hoiab vaataja pilgu kinni ja rikub tugikaarte ühtset rütmi. Sellegipoolest väljendub isegi Inglismaa katedraalides sügavusse ulatuvate kõrreliste, laiade võlvkaarte, trifooriumite, akende ja võlvribade ühtne muusikaline rütm suure muljetavaldava jõuga.

Kui Prantsuse kirikute interjööre eristab suur ruumijaotuse skaala, joonte selgus ja üldistus, vormide lihtsus ja selgus, siis inglise hoonetes on jaotused ja vormid fraktsioonilisemad ja eristuvamad ning samas dekoratiivsed. Tänu õhemate, tugevalt killustunud vundamentide kasutamisele ning kaare- ja seinaavade keerukale profileerimisele annab ingliskeelses katedraalis tunde intensiivsest vormide õhkutõusmisest, mis annab kesklöövi mitmetasandilise seina prantsuse kirikus. viis ažuurse kerguse ja dekoratiivse rikkuse muljeni. Seda muljet suurendab Inglise hoonetele omane võlvide kompleksne areng. Lihtne neljatekiline varavõlv oli Inglismaal haruldane; domineerisid keerukama mustriga mitmeribilised võlvid, mis muutusid ajaga aina kapriissemaks. Tänu kõigile neile tehnikatele jätavad Inglise katedraalide interjöörid uhkema mulje kui Prantsuse templite interjöörid.

Üldiselt puudub Inglise katedraali kuvand seda spiritismi astet, mis on omane Prantsusmaa gooti kirikutele; see väljendub vähem prantsuse ja saksa gootile omases struktuuri enda esteetilise väljenduslikkuse tunnetuses. Tegelikult väljendub burgeri algus inglise kirikutes suhteliselt nõrgalt. Nende mitmeks osaks jagatud ruumil ei olnud ühendavat jõudu, mida Prantsusmaa katedraalid endas kandsid, koondades kõik linna elanikud oma võlvide alla.

Kui Salisbury katedraal paistab Inglise templite seast silma oma arhitektuurse lahenduse erilise täiuslikkuse poolest – keeruka struktuuri kõigi osade meisterlikult leitud tasakaal, terviku ühtsus, detailide peen läbitöötamine, suurepärane mõõdutunne, siis kasutasid teiste katedraalide ehitajad sageli otsustavamat rõhku individuaalsetele vahenditele. kunstiline väljendusvõime.

See on üks Inglismaa kuulsamaid templeid - Lincolni katedraal, mille põhiehitus viidi läbi 13. ja 14. sajandil (algatati Rooma ajal). See hoone on mõõtmetelt isegi suurem kui Salisbury katedraal - selle kogupikkus on umbes 155 m. Väljast tundub see mõnevõrra kaalukas suurte põhimasside ja -mahtude tõttu ning ka seetõttu, et selle raskemad tetraeedrilised tornid ei ole kõrgete tornikiivritega. lõpetamised. Katedraali tähelepanuväärseim fassaad, milles kunstilise väljenduse vahendid omandasid eriti sunnitud iseloomu. Juba romaani ajastul ehitatud fassaadi keskosa eristas kompositsiooni erilise originaalsusega tänu kolmele sügavalt seina paksusesse süvistatud hiiglaslikule portaalile, mis raamisid sissepääsud pikihoonetesse. Gooti arhitektid tegid selle fassaadi külgedele täiendusi väikeste puusadega tornikestega nurkades. Kogu kinnitatud fassaadiosa tasapind oli 13.-14. Seda kaunistavad seitsmes astmes jooksvad heledad sammaskujulised arkaadid, mis jätavad mulje templi sissepääsu poolt katvast omamoodi pitsivõrgust. Rõhutades sel moel selle horisontaalset venivust, andsid arhitektid fassaaditornidele rajanud fassaadile samas ka kõrguse pürgimise. Selle tulemusel omandas see tohutud mõõtmed ning horisontaalsete ja vertikaalsete osade järsult kontrastse suhte. Kuid isegi kõige selle juures ei saanud läänefassaad katedraali domineerivaks tunnuseks; ristmiku kohale püstitati torn veelgi suured suurused, ning hoone sai kolmemõõtmelise kompositsiooni ja iseloomuliku silueti, mis on traditsiooniline Inglise katedraalidele.

Lincolni katedraali interjöör, mis on põhiosas seotud 13. sajandi esimese poolega, on üsna lähedal Salisbury katedraali interjöörile, ainsa erinevusega, et selle arhitektuursed vormid on muutunud veelgi hapramaks ja raskesti arendatavaks.

Kõige ilmekam näide läänerinde rõhuasetusest on Peterborough katedraal. Siin lisati fassaad romaani stiilis kirikule 13. sajandi esimesel poolel. Nagu Salisbury katedraali fassaad, pole see suur; selle laius ületab isegi kõrguse, kuid ülespoole suunatud püüdlus on palju rohkem väljendunud. See saavutati osaliselt tänu õhukeste tornikujuliste tornide paigutamisele nurkadesse, kuid ennekõike - kõige originaalsem motiiv: kolm hiiglaslikku kaarportaali, mis täidavad peaaegu kogu fassaadi tasapinna ja mille kõrgus on peaaegu võrdne kesklöövi kõrgus. Sissepääsuava ise on väike, see viib ainult kesklöövi; külglöövidel sissepääsud puuduvad. Neil suurejoonelistel, otsese konstruktiivse ja funktsionaalse tähenduseta pimeportaalidel on aga oma õigustus: just tänu neile koondab suhteliselt väike fassaad vaataja tähelepanu iseendale.

Salisbury, Lincolni ja osaliselt Peterborough templid ilmestavad seda tüüpi gooti katedraali jooni, milles selle perioodi Inglise arhitektuuri põhimõtted olid kõige puhtamal kujul kehastatud. Kuid nagu eespool mainitud, koges inglise arhitektuur kogu oma iseseisvuse juures Prantsuse arhitektuuri märgatavat mõju, mis väljendus teatud Prantsuse templiehituse meetodite ülekandmises Inglise pinnasesse.

Üks näide selles osas on kuulus Canterbury katedraal. Katedraali ehitati väga pikka aega, 11.–16. sajandini ning iga ajastu tõi selle hoone keerukasse ja mitmekesisesse välimusesse oma eripärad. See sai alguse romaani ajastul; vahemikus 1174–1185 Wilhelm Sana kattis apsiidi võlvvõlviga. Löövid, läänetransept ja läänefront ehitati aastatel 1390–1411. 1503. aastal valmis torn ristmiku kohal.

Canterbury katedraal on keskajast saati kogunud suurt kuulsust mitte ainult seetõttu, et see oli osa Inglise katoliku kiriku peaks peetud peapiiskopi residentsist, vaid ka rahvusliku pühamuna. Sellest sai Canterbury peapiiskopi Thomas Becketi matmispaik, kelle kuningas Henry II rüütlid 1170. aastal samas katedraalis tapsid ja katoliku kirik märtriks kuulutas. Pärast Thomas Becketi pühakuks kuulutamist tõmbas katedraal ligi palju palverändureid, mis kajastus templi ülesehituses; selle apsiidil on Prantsuse katedraalide eeskujul tehtud ümbermõõt. Canterbury tempel paistab isegi Inglismaa katedraalide seas silma kõikvõimalike kõrvalhoonete rohkuse poolest. Kuid ka ilma nendeta on katedraali plaan väga keeruline. Selle eripära on palju ruume, mis on justkui ühele teljele kinnitatud. Kuigi kolmelööviline pikihoone koosneb üheksast kõrrelisest, võtab see hoonest enda alla vaid veidi üle kolmandiku. Järgmisena siseneb külastaja esimese transepti ruumidesse, millele järgneb kolmelööviline koor. Tema taga on teine ​​transept ja presbüteer – altari-eelne ruum; Viimasega külgnevad mõlemalt poolt kabelid, nii et moodustub kolmanda transepti sarnasus. Seejärel järgneb altar ja pärast seda - suur poolovaalne möödaviiguga apsiid, mis on muudetud Püha kiriku kabeliks. Kolmainsus. Alles siit siseneb külastaja nn Becketi krooni – templit ida poolt lõpetavasse ümmargusse kabelisse, kuhu on maetud pühaku põrm. Kõikide nende ruumide rohkuse tõttu saavutab katedraal üüratu pikkuse - üle 160 m. Kui võtta arvesse ka seda, et templiga külgneb erinevatest külgedest veel mitu kabelit, siis interjööris tekkiv keerukus ja sageli ootamatud ruumiefektid. katedraalist saab ilmseks. Neid tugevdab asjaolu, et templi peamised osad asuvad sellel erinevad tasemed ja järk-järgult tõusevad, kui vaataja liigub katedraali idaosa poole.

Väljastpoolt vaadates puudub läänefassaadil kapriissus, mis iseloomustab teisi Inglise katedraale; oma traditsioonilise kahetornilise kompositsiooni ja vaoshoitud kaunistustega paneb see nagu Yorki katedraali fassaad meenutama Prantsuse hooneid. Kuid nende templite kogumahu iseloom, eriti suured neljatahulised tornid ristmiku kohal, annavad tunnistust ingliskeelsete templiarhitektuuri põhimõtete ülekaalust.

Kui Canterbury katedraalis puudutas prantsuse mudelite mõju vaid teatud hooneosi, siis Londoni Westminsteri kloostri katedraalis on prantsuse arhitektuuri jooned palju tugevamad. Sellel katedraalil oli Inglismaal eriline koht: see oli Inglise kuningate kroonimis- ja matmispaik. Hiljem sai Westminsteri kloostri katedraalist ka Inglismaa suurrahva kuulus matmispaik. Kui see poleks ühegi kloostri jaoks vältimatu lisahoonete rohkus, erineks Westminsteri katedraali plaan Prantsuse templitest väga vähe. Näeme siin sama ruumiosade vahekorda, samamoodi nihutatakse transepti itta ja apsiid on varustatud mitte ainult ümbersõiduga, vaid ka kabelite pärjaga; ristmiku kohal pole ka torni. Märkimisväärne on aga see, et kuna selline otsus ei vastanud Inglismaal välja kujunenud jumalateenistuse iseärasustele ja vastuvõetud toomkiriku planeering jättis rahvarohkele vaimulikule ilmselgelt liiga vähe ruumi, siis koor (ehk see osa kirik, mis on mõeldud vaimulikele) ei asu mitte transepti taga ega keskmise risti all, nagu Inglismaal tavaks, vaid risti ees, hõivates mitut kesklöövi rohtu. Templi sisemust eristab Inglise katedraalide jaoks ebatavaline kesklöövi kõrge kõrgus, mis jätab sama ebatavalise mulje üldisest ruumilisest ühtsusest.

Inglise teadlased nimetavad 14. sajandit (täpsemalt selle kolme esimest veerandit) "dekoreeritud" gootika perioodiks, rõhutades dekoratiivsete elementide kasvavat rolli tollases arhitektuuris. Katedraalide plaanid sel perioodil suuri muudatusi läbi ei teinud. Uusi hooneid rajati harva; põhiosas valmisid varasemad hooned, mille tulemusena kajastus stiiliareng peamiselt nende arhitektuurses dekooris. Mõnede just sel perioodil ehitatud katedraalide fassaadikompositsioonid jätavad kohati paradoksaalse mulje isegi võrreldes varasemate Inglise templite fassaadidega, mis on mallist väga kaugel. Selline on Exeteri katedraali läänefassaad (14. saj III veerand), mida omapärase kuju ja tornide puudumise tõttu võib esmapilgul pigem segi ajada templi vastasküljega - koori apsiidiga. . Selle fassaadi külge on kinnitatud madal sein, omamoodi ekraan, veidi alla poole fassaadi kogukõrgusest, mis on kaetud kolme astme kujudega õhukestes sammasraamides. Sarnast "dekoratiivset" kujude kasutamist fassaadidel on kohatud varemgi, kuid siin on see motiiv eriti esile tõstetud; kujud täidavad seina tasapinna tihedalt, ilma tühikuteta, peaaegu "õlg õla kõrval". Selle skulptuurse vaiba sisse on lõigatud vaid kolm väikest portaali – katedraali sissepääsud. Exeteri templi eripäraks on ka see, et ristmiku kohal oleva kohustusliku torni asemel on ristikäigu otstes kaks kõrget torni. Katedraali keskosa sai seega topeltaktsenti ja siis selgub tornide puudumine peafassaadil – need rikuksid seda julget efekti. Exeteri katedraali sisemuses saavutavad kaarekujulised tugipostid, trifooriumid ja tihedad ribikimbud sellise killustatuse astmeni, et tekib mulje arhitektuursete vormide omapärasest vibratsioonist. Kaunistatud stiili meistrid pöörasid suurt tähelepanu võlvidele, muutes ja rikastades ribide mustrit. Eriti populaarsed olid sel ajal nn tähekujulised ja võrkvõlvid.

Teine iseloomulik näide selle aja arhitektuurist on Lichfieldi katedraal. Selle kogu punasest liivakivist topelttorniline fassaad on ülalt alla kaetud kujude astmetega, mille dekoratiivset rolli rõhutab asjaolu, et enamik neist ei ole paigutatud niššidesse, vaid asetatakse lihtsalt vastu siledat seina ja ümbritsetakse. kõige kergema arhitektuurse raami järgi. Tänu sellisele skulptuurikasutusele jätab katedraali kõrgete puutornidega kroonitud ja tegelikult traditsioonilisest prantsuse tüübile tavapärasest lähemal olev fassaad siiski mulje suurest originaalsusest.

"Dekoreeritud" stiilis arhitektid kasutasid mõnikord sisekujunduses julgeid konstruktiivseid eksperimente. Näitena võib siinkohal tuua Walesi katedraali keskmise risti imekauni kaarekujulise kompositsiooni, mis loodi aastal 1338. Keskristi igasse nelja avausse on kantud võimas lantsettkaar, teine ​​kaar on asetatud tagurpidi. alla selle peal; kaarekujuliste kõverate vahedesse on kirjutatud tohutud kivirõngad. Massiivsed, kuid tänu rikkalikule profileerimisele ja ebatavaliselt elastsele joonte rütmile, mis näivad ilma gravitatsioonita, on need arhitekti tahtele kuulekad kaared kootud suurepäraseks mustriks, mis muutub pidevalt sõltuvalt nägemise erinevatest aspektidest. Kogu kompositsioon tervikuna hämmastab tehnilise ja kunstilise kujunduse peadpööritava julgusega ning annab tõeliselt fantastilise efekti. Walesi katedraalis tõmbab tähelepanu ka läänefassaadi omapärane kompositsioon ja Inglismaa kauneim kapiitlisaal.

Sisuliselt ulatuvad "dekoreeritud" stiilis monumentide nii konstruktiivsed kui ka dekoratiivsed omadused gooti arhitektuuri klassikalisest etapist palju kaugemale ja avavad tee hilisgootikale. Võib-olla ei olnud üheski teises Euroopa riigis tingimused hilisgootika arenguks nii soodsad ja ette valmistatud kui Inglismaal. Kui gooti süsteemi kujunemisaja poolest jäi Inglismaa Prantsusmaale mõnevõrra maha, siis hilisgooti arhitektuuri vormide poole pöördumises oli ta sellest ja kõigist teistest riikidest oluliselt ees.

Hilisgooti kunst valitses Inglismaal 14. sajandi viimasest veerandist kuni 16. sajandi keskpaigani; Inglismaal vastu võetud periodiseeringu järgi nimetatakse seda etappi "risti" gooti perioodiks ja seda osa sellest, mis jääb 15. sajandi lõpu ja 16. sajandi keskpaiga vahele, nimetatakse "Tudori stiiliks". Tolleaegsed ajaloosündmused, ägeda klassivõitluse ilmingud, Saja-aastane sõda, Scarlet ja White Rose'i omavaheline sõda ei soosinud suurte katedraalihoonete ehitamist. Arhitektide tegevussfäär piirdus varem alustatud pühakodade valmimisega ning paleede, ülikoolide ja kloostrite juurde kabelite - suhteliselt väikeste kirikuhoonete - ehitamisega.

Kabelite funktsionaalsed omadused määrasid ette mõned nende arhitektuuri tunnused. Väljaspool neid kabeleid ei saanud sageli tajuda iseseisvate ehitistena, kuna need olid vaid osa monumentaalsematest ja suurematest hoonetest. Nende sisemist välimust tajuti suurema iseseisvuse astmega, millega seoses kandus põhiosa nende kunstilisest väljendusrikkusest üle interjööri.

Selliste ehitiste tüüpilisteks näideteks on kabel St. George Windsori lossis (1493-1516), King's College'i kabelis Cambridge'is (umbes 1446-1515) ja Henry VII kabelis Westminster Abbeys. Seda tüüpi hooned on ühe- või kolmelöövilised kirikud; viimasel juhul on külgkäigud nii kitsad, et sisuliselt puudub neil iseseisev ruumiline väljendusvõime; mõnikord on külglöövid isoleeritud keskmisest. Mõlemal juhul on konstruktsiooni peamine mõju kesklöövi jagamatult domineeriv ruum. Vaataja siseneb justkui avarasse kõrgesse saali, milles on selgelt väljendunud ruumiline ühtsus. Varem vabalt seisnud kaarekujulised tugipostid ühinesid nüüd seinaga ja lakkasid suures osas tajumisest konstruktsiooniliselt vajalike kandeelementidena, muutudes omamoodi dekoratiivvarrasteks. Interjööri ruumiline mõju on seda tugevam, et siin kaob massi- ja materiaalsustunne täielikult. Seinad puuduvad – neist on saanud vitraažidega täidetud ažuurne võrekate (just seoses aknakatete ristkülikukujulise mustriga tekkis nimetus "risti"). Aknaavad on tohutult suured. Nii on näiteks Windsori kabelis altari taga oleva akna kõrgus üle 24 m laiusega 13 m). Seinast saab justkui õhuke klaaskest, mille kaudu tungib valgus laia lainetusena sisemusse, mida muundavad vitraažakende säravad värvid. Selline seinte ja tugede dematerialiseerimine eeldab selle põhjendamiseks vastavat lae heledamaks muutmist ning on täiesti loomulik, et ka kabeli võlvid kaotavad igasuguse materiaalsuse näivuse. See efekt saavutati mitte niivõrd võlvide kuju tõttu, vaid vastupidi, võrreldes eelmise korraga muutusid võlvid ja kaared vähem teravateks, lähenedes kujult veidi alla surutud “Tudori kaarele”, vaid tänu sellele. nende rikkaliku dekoratiivse arenguni. Kõige vähem meenutavad nad kivivorme. Nii moodustavad Cambridge'i kabelis võlvlae harjal üksteisega kokku põrkuvad kõige õhematest ribidest lehvikukimbud oivalise pitsmustri, mis loob illusiooni võlvlae täielikust kaalutusest. Sarnaseid kaunistuspõhimõtteid rakendatakse ka oma võlvide poolest kuulsas Gloucesteri katedraalis asuvas kloostrigaleriis.

Hilisgootika tendentsid saavutavad oma kõrgpunkti Henry VII kabelis Westminster Abbeys, mis ehitati aastatel 1502–1512. See külgneb pikitelge pidi Westminsteri katedraali idaosaga ja on justkui hiiglaslikult suurendatud keskmine kabel, mis paistab silma apsiidi ümbritsevast kabelitest. Henry VII kabel on üsna suur: suuruselt on selle siselaius peaaegu võrdne Westminsteri katedraali kolmelöövilise hoone siselaiusega. Juba väljastpoolt köidab tähelepanu tugipostide ja aknakatete “risti” kaunistus, mis katab täielikult hoone alumise astme. Hoone on kolmelööviline, kuid seespoolne kesklööv on isoleeritud ja tajutav tervikliku saaliruumina, mille arhitektuurne tõlgendus on lähedane Windsori ja Cambridge'i kabelitele. Henry VII kabeli atraktsioon on selle võlvid, mille keerukus ja vormirikkus on enneolematu ning kaunistustega nagu rippuvad kolmetasandilised ažuursed lehtrid. Seda tüüpi võlvid vajasid nende toetamiseks täiendavaid konstruktsioonielemente. Henry VII kabeli ehitamine viib lõpule gooti ajastu inglise religioosse arhitektuuri arengu.

Ilmalikul arhitektuuril on Inglise keskaegse arhitektuuri ajaloos oluline koht. Nagu juba märgitud, ei mänginud Inglismaa linnad riigi majandus- ja ühiskonnaelus nii olulist rolli kui linnakeskused teistes Euroopa riikides ning sellised monumentaalsed ehitised nagu raekojad ja muud munitsipaalhooned ei saanud seal laialt levinud. Valdav areng aastal ilmalik arhitektuur sai lossi- ja paleeehitust ning linnades burgerimaju.

Romaani ajastu lossid eristasid oma lihtsust ja elementaarset arhitektuurset välimust. Oma plaanilt ja siluetilt on need üldjoontes lähedased kaasaegsetele Prantsuse lossidele. Gootikaajal kasvas lossihoone rohkete juurdeehitustega, ruumide arv suurenes; nende hulgast paistis silma saal - pearuum suure saali kujul. Losside müürid olid endiselt massiivsed, kuid akna- ja ukseavad omandasid lantsetikujulise kuju. Aja jooksul muutus hoonete paigutus keerulisemaks, nende välimus muutus maalilisemaks, interjöör - mugavamaks.

14. sajandil ehitati Londonisse Westminsteri kuninglik palee. Tolleaegse ehitustehnika täiuslikkusest annab tunnistust selle palee hiiglaslik, arhitektuuriliselt suurejooneline pidusaal, nn Westminsteri saal, üks Euroopa suurimaid saale. Selle pindala on üle 1500 ruutmeetri. m. Hiiglaslik katus, mis katteb seda ilma vahetugedeta, toetub lahtistel, keeruka konstruktsiooniga ogiivmustrilistel puitsarikatel.

Püssirohu leiutamine võttis feodaalide lossidelt immutamatuse ja alates 16. sajandist kaotasid nad järk-järgult oma pärisorja iseloomu. Kuid samas säilisid gooti arhitektuuri vormid, sest koos religioosse arhitektuuriga jäid gooti elemendid kõige elujõulisemaks just lossiehituses. Suur hulk Inglise aadli mõisaid 16. ja 17. sajandil ja hiljem ehitati gooti vormides koos renessansiajal välja töötatud arhitektuuriliste elementidega.

Keskaegse Inglismaa kaunid kunstid saavutasid suurimat edu raamatuminiatuuride vallas. Monumentaalskulptuur ja -maal ei leidnud siin nii laialdast rakendust, mis oli iseloomulik prantsuse ja saksa keskaegsele kultuurile. Inglise katedraalide kaunistamisel mängis tähelepanuväärne arhitektuurne dekoor suuremat rolli kui süžeeansamblid.

Monumentaalmaali ja skulptuuri suhteliselt nõrk areng on osalt tingitud sellest, et romaanieelse Inglismaa kunstis inimkujundite traditsioon peaaegu puudus. Alles 10. saj. kirikutesse ilmus kiviskulptuur. Üks vanimaid säilinud monumente on peaingel Miikaeli võitlust saatanaga kujutav reljeef (Southwelli katedraal), kus Skandinaaviamaadest pärit ornamentliku stiili mõju on äärmiselt tugev. Skulptuuri suurele arengule ei saanud kaasa aidata ka normannide vallutamine Inglismaal, kuna tol ajal ei olnud Normani skulptuurikoolkonnal endal veel olulisi traditsioone. Mõnes varase inglise skulptuuri näidetes on pigem jätk vanematele kohalikele traditsioonidele, mida esindab Southwelli katedraali reljeef. 12. sajandi keskel valmistatud Kilpeki kiriku portaalsammas on originaalne kombinatsioon ornamentaalsetest geomeetrilistest ja vegetatiivsetest vormidest koos stiliseeritud inimese kujutisega ning on väga lähedane kiriku ukseraamide stiilile Skandinaavia hoonetes. sama aeg.

Elevandiluu nikerduses on realismi jooned rohkem väljendunud. Selle kunsti traditsioonid pärinevad Bütsantsi näidetest. Näiteks on plaat, millel on kujutatud maagide jumaldamist (Victoria ja Alberti muuseum Londonis).

Alates 11. sajandi lõpust on Inglismaa skulptuuris teatud soov vabaneda ornamentaalsusest. Ilmselt põhjustas selle Edela- ja Ida-Prantsusmaa skulptuuriga tutvumine. Seega võib reljeefi, mis kujutab Kristust oma emast lahkumas (Chichesteri katedraal) oma suurte, peaaegu täielikult pinna täitvate figuuridega võrrelda Moissaci tümpanooniga, Salisbury katedraali lõunaportaali tümpanooniga, selle eeterliku kujuga. ja rafineeritud figuurid, on lähedal Autunis asuvale skulptuurile. Veidi hiljem, pärast 1200. aastat, tekkis skulptuur, mis oli sarnaselt mujal Lääne-Euroopas tihedalt seotud arhitektuuriga. Terav tunne dünaamikat täidavad Yorki katedraali (praegu Yorki muuseumis) apostlid ja prohvetid ning Lincolni katedraali läänefassaadi kujud. 13. sajandi keskpaigaks. Inglise skulptuuris ilmnesid gooti jooned. Need on Walesi katedraali läänefassaadi figuurid, mis hukati 13. sajandi keskel.

Skulptuursed hauakivid pakuvad märkimisväärset huvi. Esimesed sedalaadi kunstiliselt olulised monumendid pärinevad 12. sajandist. ning neid eristab omapärane ornamentaalsete traditsioonide põimumine vormi tõlgendamisel ja kompositsioonis naiivsete püüdlustega edasi anda žesti elulist eripära ja kujutatava isiku kuvandi mõningaid individuaalseid jooni. Need on piiskoppide hauakivid Salisbury katedraalis. Nende lähedal on Rochesteri katedraalis asuv kuningas John Maatu (suri 1216) hauakivi. Varajane huvi portreepildi vastu ilmnes eriti selgelt 13. ja 14. sajandil; tolle aja märkimisväärseim monument on kaunis hauakivi, Richard Sweckfieldi portree (katedraal Rochesteris, 13. sajandi lõpp). Seda iseloomustab pildi üllas lihtsus, rütmide range harmoonia, kogu kompositsiooni rahulik monumentaalsus.

14. sajandil portreepildi realistliku konkreetsuse jooned intensiivistusid üha enam. Tõsi, paljudel juhtudel kaasnes see kompositsiooni monumentaalse ja dekoratiivse terviklikkuse tunde kadumisega, mis oli iseloomulik eelmise perioodi parimatele skulptuuritöödele. Näitena võib tuua 14. sajandi lõpus tehtud tööd. portreekujud Edward III hauakivist (Westminster Abbey).

Inglismaal pole monumentaalmaalide näiteid peaaegu üldse, kuid teisalt pakub erakordset huvi inglise raamatuminiatuuride rikkalik ajalugu. Vaevalt oleks viga väita, et selles keskaegse kujutava kunsti valdkonnas kuulub üks esimesi kohti Inglismaale.

Varaseimad käsikirjad, mis on tehtud Winchesteri ja Canterbury koolides, hämmastab kaunistuse rikkust ja kompositsiooni keerukust. TO parimad mälestusmärgid seda tüüpi on St. Æthelwold" (975 - 980, erakogu Chesworthis). Käsikirjas on 49 dekoratiivlehekülge, 20 lehte piiblistseenidega, mida selle ajani mandrilt ei leitud. Lopsakas lilleornament koos keeruliste vinjetidega nurkades meenutab rikkalikku ikooniseadet, mille sees on miniatuurne.

Canterbury kool koostas Cadmoni poeemipiibli (1000), mida hoitakse Oxfordi Bodleiani raamatukogus ja mida iseloomustab visandilise pliiatsijoonistuse täiuslikkus.

10. sajandi lõpus Inglismaale jõudnud Utrechti psalter jättis inglise miniaturistidele tohutu mulje, seda kopeeriti lugematu arv kordi (peen taevasinine), nagu näiteks kõige peenemas ja ilmekamas teoses - niinimetatud Londoni Psalter (Briti muuseum).

Pärast Inglismaa vallutamist normannide poolt kadusid vana Winchesteri koolkonna traditsioonid ja sidemed mandri scriptoriaga mitte ainult ei katkenud, vaid, vastupidi, tihenesid. Koos normannide vallutajatega tormasid Inglismaale paljud vaimulikud, raamatuköitjad, miniaturistid. Näiteks aastal 1077 kolis kogu Saint Etienne'i klooster Caenist Saint Albenisse.

St Edmundi ja Püha Albeni kloostrid omasid kõige olulisemat scripteriat. Winchesteri klooster ja kaks Canterbury kloostrit on oma tegevust taastanud; põhjas taaselustati Derhami scriptoriad. Seni on Derhamis säilinud suurepärane keskaegsete käsikirjade raamatukogu. St Albany kloostri varaseim säilinud ja huvipakkuv käsikiri on Psalter (1119–1146), mida hoitakse Gildesheimi Godehardi raamatukogus. Käsikiri sisaldab nelikümmend viis lehekülge illustratsioone ja arvukalt initsiaale, millest paljud on žanristseenidena. Godehardi psalterit illustreerivad stseenid piibli- ja evangeeliumitekstidest; nende miniatuuride inimeste kujutisi eristab teatav monotoonsus, nõrk nägude väljendusvõime, nende värvus on mõnevõrra raske.

Edaspidi on suurema ekspressiivsuse ja elujõu otsimine omane inglise miniaturistidele. Selle probleemi lahendas ka Püha Albenski kloostri suurim meister Matteo Paris (1236-1259). "Inglismaa ajalugu" (1250-1259, Briti muuseum) ja pühakute elusid ümber kirjutades riietab kunstnik oma tegelased kaasaegsetesse rüütlite, sõdalaste, munkade riietesse, loob stseene, mis on täis vaatlust ja usutavust. Samasugune konkreetse elujõu otsimine koos peene ornamentikatajuga on omane ka 11.–13. sajandi teise suurema skriptooriumi miniaturistidele. St. Edmundi kloostrid ja üldiselt on küpse keskaja inglise miniatuurikunstile väga iseloomulikud.

Püha Edmundi kloostri varajased mälestusmärgid nagu psalter (11. sajandi algus), mida hoiti Vatikanis, meenutavad tähtede ornamentika rikkuse poolest Winchesteri koolkonna kaunistust, kuid hiljem, nagu kõigis ingliskeelsetes miniatuurides asendub lehe lihtne kaunistus kompositsioonis ja iseloomustuses läbimõeldud illustratsiooniga.toimingud. Pole kahtlust, et tutvumine Bütsantsi miniatuuridega (12. sajandil tõid paljud inglise vaimulikud Itaaliast kaasa käsikirju, mida inglise meistrid kopeerisid, näiteks piibel Heinrich de Blois'le), aga ka prantsuse meistrite mõju rikastas ja mitmekesistas inglise miniaturistide loomemeetodeid.

Edmundi kloostri käsikirjad „Püha elu ja surm. Edmund" (1125-1150, erakogu Londonis) ja Piibel (1121-1148, hoitakse ühes Cambridge'i kolledžis) - järgmine samm inglise miniatuuride arendamisel. Piiblit illustreerides püüdis kunstnik (tema nimi on säilinud – meister Hugo) anda edasi mitte sündmuste imeliselt jumalikku ja religioosses-sümboolset olemust, vaid nende elulist, inimlikku alust. Erinevaid stseene tõlgendab kunstnik järjestikuste sündmustena, mis on täidetud realistlikult veenvate detailidega. Miniatuuride koloriit on suurepärane, domineerivad kuldsed, lillad ja sinised toonid.

Canterbury ja Winchesteri skriptoriad jätkasid oma tegevust. Teine, väga tasuta Utrechti Psalteri eksemplar, nn Edwin Psalter, pärineb aastast 1150. See on täiesti originaalne pastapliiatsijoonistustega töö – nii teemas kui ka sees kompositsiooniline lahendus. Kahe käsikirja (originaal ja koopia) võrdlev analüüs võimaldab tuvastada Canterbury koolkonnale iseloomulikke jooni, mille tutvustasid kirjatundjad. Sel juhul ühendasid kunstnikud piiblistseene julgelt stseenidega Saksi ja Keldi pühakute elust, kaunistasid initsiaalid kuningas Arthuri legendide tegelastega. Suurepärane miniatuur, millel on kujutatud munk-kirjutaja Edwin; drapeeringute dekoratiivsusele vaatamata iseloomustab tema käsikirja kohale painutatud figuuri keskendumine, vaoshoitus ja monumentaalsus. Kergelt pruuni ja sinisega toonitud miniatuurid on disainilt lakoonilised ja ebatavaliselt ilmekad.

12. sajandi lõpuks. sisaldab Winchesteri piiblit (New York, Morgani kollektsioon), millel on rikkalikuma initsiaalide muster ja erineva kujundusega leheküljed. Huvitaval kombel jäi käsikirjas pooleli mitu miniatuuri; tehti vaid selge pliiatsijoonistus, mis andis tegelaste ilmeka kirjelduse. Valmis miniatuurides punus kunstnik joonise kompleksiga lilleline ornament, luues kompositsiooni, mis on oma värvilises vahemikus ja keerukas rütmis peen.

Eriti huvitavad on põhjapoolse skriptooriumi käsikirjad Derhamis, kus 11. - 13. sajandil. kopeeriti suur hulk poolilmalikke teoseid. Näiteks Life of St. Cuthbert (12. sajand, Briti muuseum) on kaunistatud väikeste miniatuuridega – stseenidega, millel puudub ornament, kuid mis on teostatud elava kujutlusvõime ja vaatlusega. Miniatuur "St. Cuthbert kirjutab oma testamendi" meenutab samal ajal oma lakoonilisuse ja romaani perioodi kirikute maalimise lihtsusega. Miniatuurid, nagu Elu St. Tegevusest ja liikumisest küllastunud Gutlak (näiteks pühaku märtrisurma episood) leidis hiljem vastukaja hilisemate Euroopa apokalüpsiste lehekülgedelt.

Alates 12. sajandist. Inglismaal hakati laialdaselt levitama illustreeritud kalendreid, mis torkasid silma kunstnike käekirja kujutlusvõime ja originaalsusega. Sellele kunstile on iseloomulik Shefstbury Abbeyst (12. sajandi lõpp, Briti muuseum) pärit psalter, mille kalender on kaunistatud kergelt värviliste sulejoonistustega. Žanrikujukesed (näiteks veebruariks - vanamees end lõkke ääres soojendamas) tuuakse julgelt religioossete süžeede lõuendisse.

Eriti ergas kujutlusvõime on omane kunstnikele, kes kaunistasid bestiaare käsikirju. Bestiaarid on õpetlikud lood loomade elust, kus loomad esinevad sageli inimesele omastes muinasjuttudes. Esimest korda Prantsusmaalt pärit bestiaare tõi kaasa palju kordusi ja variatsioone ning nende käsikirjade rikkalik kaunistus sai inglise miniatuuri eripäraks.

Ühes parimas - "Suures bestiaaris" (12. sajand, Morgani kollektsioon New Yorgis) - on originaalsed episoodid, mis näitavad inimese ja loomade kavalust. Ühes miniatuuris sõidab tiigrikutsika röövinud rattur kiiresti minema ja tiigris kummardudes lakub peeglit, arvates, et tema ees on poeg.

14. sajandil Miniatuuri areng käis kahel viisil. Ühes suunas domineerisid rikkalikud dekoratiivsed ja ornamentaalsed kaunistused, teises - kirjandusteksti illustratsioonide loomine, millel on peenelt arenenud iseloomuomadused. Sellest ajast alates on kloostritest miniatuuride loomine läinud üksikute professionaalsete kirjatundjate ja kunstnike kätte, kellest paljud olid võhikud. Samal ajal kerkis arvukalt ilmalikke monumente. Tavaliselt ühendatakse aastatel 1300–1350 loodud käsikirjad, vaatamata nende erinevustele, Ida-Anglia koolkonna miniatuuride üldnimetuse alla.

Robert de Lisle’i lauluraamat (14. sajand) on väga maaliliselt kaunistatud stseenidega Kristuse elust. Erilist huvi pakub miniatuur "Juudase suudlus" tegevuse ilmeka iseloomustuse poolest: kükitav madala kulmuga Juudas läheneb julgelt Kristusele, kelle avatud ja üllast nägu raamivad lainelised lokid. Peent ekspressiivset joonistust täiendab pehme, kuid väga maaliline värvivalik. Kunstnik, kasutades oskuslikult žeste ja miimikat (väljendades viha, kannatusi, üllatust), lahendab selleks ajaks uue ülesande - vastandlike psühholoogiliste tüüpide võrdluse.

14. sajandil lõpuks töötati välja lehe kaunistamise põhimõtted. Ornamendi sisse viidi lansettkaared ja muud gooti arhitektuuri arhitektuursed detailid ning pikendati figuuride proportsioone. Selgelt kirjutatud tekst on kaunistatud värviliste initsiaalidega. Mõnikord täidavad initsiaalid kogu lehe pikkuse ja sisaldavad mitut miniatuuri; sagedamini asuvad initsiaalid-sketšid otse tekstis ja kogu leht on kaunistatud erineva kujundusega raamiga. Eriti väärtuslikud on koomiksid - žanristseenid, mis asuvad väljaspool kaadrit või lehe allosas. Neid iseloomustab rahvalik huumor ja esituse elujõud.

Ida-Anglia koolkonna suurim monument – ​​nn Queen Mary Psalter (Briti muuseum) – loodi 1320. aastal ilmselt kuningas Edward II jaoks. Käsikirjas on 60 suurt miniatuuri, 233 värvilist joonistust ja üle 400 sulejoonistuse. Religioosseid teemasid, nagu "Abielu Galilea Kaanas", käsitletakse kui kaasaegne kunstnik sündmused: teenijad ja muusikud on riietatud 14. sajandi Inglismaa kostüümidesse. Tegelaste iseloomustus on tähelepanuväärselt elutruu: pea igaühe tunneme ära, kui ta esineb mõnes teises miniatuuris.

Käsikirja huvitavad leheküljed, sh süžee kompositsioon, mis asub lehe ülaosas ja asendab stseeni algset. Ühel neist kiriku sisemuses, mille külgkäigud toimivad miniatuurse raamina, on kujutatud, kuidas vaimulikud uurivad väikest Kristust. Viimaste hämmeldust ja üllatust, mida tabab nooruse tarkus, Joosepi toetatud Jumalaema ärevus, on edasi antud erakordse veenvusega. Figuuride proportsioonid on graatsilised, värv on suurepärane, püsib udustes toonides sinine, roosa, rohekas-sinine, kollakas. Miniatuuri all on neli tekstirida, mille igal real on ornamentaalne lõpp. Lehe allservas on jahistseen, mis ei ole seotud käsikirja sisuga, kuid esitatakse väga vabalt ja elavalt. Need pisikeste kujukestega žanristseenid rõõmustavad oma erakordse fantaasiarikkuse ja kunstilise täiuslikkusega. Sellised joonistused lehekülgede allservas ja ridade lõpus on väga iseloomulikud sellele käsikirjale, samuti kuulsale Lutrelli psalterile (1340, Briti muuseum). Kujutised põllutööst ülevaataja piitsa all, lammaste pügamisest, vibulaskmisvõistlustest ja abieludest järgnevad üksteisele ning loovad pildi erinevate Inglise ühiskonnakihtide elust. Käsikirjal pole mitte ainult kunstilist, vaid ka tunnetuslikku väärtust; see on sisuliselt inglise miniatuuri arengu tipp.

14. sajandil puhtilmalikke raamatuid illustreeriti suhteliselt palju. Juba 13. sajandi lõpus. Inglismaal illustreeris legende kuningas Arthurist ja ümarlauarüütlitest. Need miniatuurid ja esimesed illustratsioonid suurimate teoste jaoks inglise kirjanik Chaucer (näiteks esikülg – Chaucer loeb oma luuletusi sõpradele, miniatuure oma luuletusele "Troilus ja Cressida"), aga ka illustratsioonid teaduslikele traktaatidele on inglise miniatuuri arengu loogiline järeldus selle otsimisel. eluliselt veenvad omadused.

Alates 14. sajandi keskpaigast inglise miniatuuri hiilgeaeg asendus Saja-aastase sõja ja musta surma epideemia põhjustatud sügava allakäiguga.

15. sajandi keskpaigast ülestõusnud. kultuuri ja kaunite kunstide tõus kuulutas Inglismaa ajaloos ja kultuuris uut ajastut.

/ NSVL Gosstroy alluvuse riiklik ehitus- ja arhitektuurikomitee, Nõukogude arhitektuuri teooria, ajaloo ja perspektiivprobleemide uurimisinstituut. - Leningrad; Moskva: ehitusalase kirjanduse kirjastus, 1966-1977.

• 11. köide: XX sajandi kapitalistlike riikide arhitektuur. / Toimetanud A. V. Ikonnikov (tegevtoimetaja), Yu. Yu Savitsky, N. P. Bylinkin, S. O. Khan-Magomedov, Yu. S. Yaralov, N. F. Guljanitski. - 1973. - 887 lk, ill.
  • I peatükk. Suurbritannia arhitektuur / Yu. Yu Savitsky. - S. 43-75.

Lehekülg 43-

I peatükk

UK ARHITEKTUUR

Briti arhitektuur 1918-1945 Pärast Esimese maailmasõja lõppu kuulus Suurbritannia võitjate hulka. V. I. Lenin märkis oma ettekandes Kommunistliku Internatsionaali II kongressil, et sõja tulemusena võitis USA ja Jaapani järel enim Inglismaa. Kuid vaatamata sellele osutus Suurbritannia jaoks esimese ja teise maailmasõja vaheline periood väga tõsiste poliitiliste ja majanduslike raskuste ajaks.

Suurel Sotsialistlikul Oktoobrirevolutsioonil Venemaal oli tugev revolutsiooniline mõju nii Briti kolooniate ekspluateeritud elanikkonnale kui ka metropoli töölisklassile. Briti impeeriumi kriis süvenes, selle järkjärgulise lagunemise protsess kiirenes. Inglismaal puhkes äge streigivõitlus. Briti valitsus oli koos muude streigiliikumise vastu võitlemise meetmetega sunnitud järgima töölisklassile osaliste järeleandmiste poliitikat. Võimul olev kodanlus hindas sotsiaalset ohtu, mida kujutab endast töötajate terav eluasemepuudus.

Sotsiaalsüsteemi eripära ja eriti erafirmade huvimatus elamuehituse vastu tõi aga süstemaatiliselt kaasa plaanitud ehitusprogrammide katkemise. Vajadusel hakkab kasvama munitsipaal- ja ühistuliste organisatsioonide roll. Nende osakaal elamuehituse kogumassist ulatus 30,6%-ni.

Loomingulise suuna seisukohalt on sõdadevahelise Suurbritannia arhitektuur üldiselt palju konservatiivsem kui kontinendi riikides. 20ndate lõpus ja 30ndate alguses hakkasid aga Inglismaal levima uued arhitektuuriideed. 1931. aastal korraldati MAPC (Modern Architecture Research Society) rühm - moodsa arhitektuuri valdkonna uurimise selts (rahvusvahelise arhitektuuriorganisatsiooni CIAM Inglise haru). Noorte inglise funktsionalistide positsioonid tugevnesid märgatavalt pärast seda, kui fašisteeritud Saksamaalt Inglismaale emigreerus mitmed uue suuna suured saksa arhitektid, kelle hulgas olid ka Gropius ja Mendelssohn. Vaatamata suurema osa tellijate, enamiku vana kooli arhitektide ja eriti kohalike võimude vastupanule, võitis see perioodi lõpuks, kui sellest ei saanud domineerivaks loominguliseks suunaks, kodakondsusõigused kõigis Briti piirkondades. arhitektuur.

Vahetult pärast Esimese maailmasõja lõppu Briti arhitektide ja ehitajate ees seisnud probleemidest olulisim oli hävinud elamufondi taastamine ja uute elamute ehitamine. Juba enne sõda jäi Inglismaal eluruumide arv kõvasti alla

Lehekülg 44-

Elanikkonna vajadused. Sõja ajal sai elamufond tõsiselt kannatada vaenlase pommirünnakute ja kõige vajalikuma jooksva remondi puudumise tõttu. Tohutu hulk slummielamuid muutus tõeliseks sotsiaalseks ohuks.

Esimeste sõjajärgsete aastate kõige olulisem ja terviklikum linnaplaneerimise ettevõtmine oli Welwyni linna ehitamine (32. km Londonist põhja pool; riis. üks). Welvini kompositsioon (kujundanud Louis de Soissons) põhineb Howardi pakutud aedlinna ideel, mida esmakordselt rakendati Letchworthis. Welwyni puhul on uus selle käsitlemine Londoni satelliitlinnana, mis on pealinnaga tihedalt seotud, kuid mitte magamistubade linnana.

Linna hinnanguline elanikkond on 40 tuhat inimest pindalaga 960 ha. Satelliitlinnal Welvinil pidi olema oma tööstus, mis võiks pakkuda tööd suuremale osale elanikkonnast, ning avalik ja kaubanduskeskus. Welvini plaani kompositsiooniline põhitelg on lai 60 m avalike ülesannete täitmiseks kavandatud poolringikujulise haljastatud alaga lõppev pargitüüpi maantee. Mõlemal pool peatänavat, poolringikujulise väljaku lähedal, asub linna kaubandus- ja ärikeskus – poed, postkontor, pangad, kohvikud jne. Tänavate jälgimisel domineerivad kõverjoonelised piirjooned. Welwyni iseloomulik tunnus on laialdane tupikhoonete kasutamine.

Suured rohealad linna põhjaosas on muudetud parkideks. Majade paigutus kujundati selliselt, et säiliks olemasolevad puud ja elavdaks neid linnamaastikku. Koos Inglismaale iseloomuliku kõrge murukultuuriga kaunistas see kõik linna tugevalt ja sai selle kõige atraktiivsemaks tunnuseks, mis õigustas mõistet "aedlinn".

Valdav enamus Welwyni arendajaid kuulub kodanlusse, kõrgelt tasustatud töötajatesse, intellektuaalidesse, väikeettevõtjatesse. Hoones domineerib traditsiooniline suvila tüüpi elamu.

Welwyni elamuarendus hõlmab ka kõrgelt kvalifitseeritud töötajate eluruume, mida teostatakse peamiselt plokkmajadena. Need erinevad jõukate kodanike majadest järsult mitte ainult elamis- ja abipinna hulga, korterite varustuse ja viimistluse, vaid ka kruntide suuruse poolest.

Loomulikult ei olnud siin, nagu Letchworthis, võimalik saavutada kapitalistlikus ühiskonnas kättesaamatut sotsiaalset harmooniat, millest Howard ja "munitsipaalsotsialismi" pooldajad unistasid. Vaatamata erinevate klasside esindajate eluruumide lähedusele, noorte ühiste mänguväljakute olemasolule jne, ei kaota welvini klassikontrastid oma teravust.

Kahe maailmasõja vahelisel perioodil satelliitlinnade loomise esimeste katsete hulgas on ka Wiesenshaw, mille eesmärk on maha laadida Manchester - üks Inglismaa ülerahvastatud tööstuskeskusi. Linna ehitamist alustati 1929. aastal arenes välja a

Lehekülg 45-

Planeerimisprojekt usaldati Barry Parkerile, R. Enwini Letchworthi paigutusprojekti kaasautorile. Potentsiaalseks elanikkonnaks määrati 100 000 inimest. Ümber linna oli kavas luua põllumajandusvöönd kogupindalaga 400 ha. Linn on jagatud pargiteedega neljaks tsooniks, millest igaühes on abikaubakeskus ja kool. Lisaks asuvad tsoonides tööstusettevõtted, mis ei ole sanitaartehniliselt ohtlikud.

Disainerite idee kohaselt tuleks Visensho elanikele pakkuda tööd linnas endas. Seda aga ei saavutatud. Märkimisväärne osa elanikkonnast on sunnitud Manchesteri tööle pendeldama, mis muudab Wiesenshawi pigem magamislinnaks kui satelliitlinnaks.

Veelgi vähem on satelliitlinna ideega kooskõlas suur Bikantri elamurajoon, mis asub 16. km Londoni kesklinnast ida pool otse Ilfordi taga, ehitatud 1920-1934

Sõdadevaheliste aastate elamurajoonid ainult suurendasid Londoni äärelinnade struktuuri keerukust. Selle aja jooksul ei suudetud oluliselt muuta üldpilti teiste Inglismaa suurlinnade – Manchesteri, Birminghami, Liverpooli jne – arengust.

Sõjajärgne elamuehitus Inglismaal seisis suurte raskustega kvalifitseeritud tööjõu puuduse ja selliste traditsiooniliste kõrgete kulude tõttu ehitusmaterjalid nagu telliskivi. Seetõttu hakati esimestel sõjajärgsetel aastatel laialdaselt otsima uusi meetodeid elamute ehitamiseks - müüritise asendamine kergbetooniga, suurplokid, karkasskonstruktsioonide kasutamine kergtäitega jne. 30. aastate alguses hakati otsima uute kujunduslahenduste jaoks läks raudbetoonkonstruktsioonide arendamise liini (Techtoni kontserni arhitektide Oweni, Connelli ja Wardi, Lucase jne tööd).

Peamiseks eluasemetüübiks oli jätkuvalt Inglismaa jaoks traditsiooniline suvila, mille korter paiknes kahel korrusel. Soov vähendada välisseinte ja vundamentide perimeetrit, tänavate, vee- ja kanalisatsioonitrasside pikkust tõi kaasa suvilate paaristamise või ühendamise 4-6 või enama majaga plokkideks. Suvilaarenduse peamiseks eeliseks on igale perele individuaalsed maatükid, kus on korrastatud aed või väike aed. Korterite tüübid ja planeering ning hoonete välimus vastasid elanike varalisele ja sotsiaalsele staatusele.

Lihtsate tellis- või krohviseintega töölistele mõeldud suvilad olid enamasti väga primitiivsed. Keskklassi (nagu Inglismaal väikekodanlust ja kõrgepalgalist intelligentsi kutsutakse) kuuluvate suvilate koosseisule anti väga suur tähtsus. Siin valitsesid kaks peamist loomingulist tendentsi, mis kujunesid välja 19. sajandi lõpus ja 20. sajandi alguses.

Neist esimene on seotud 19. sajandi lõpu inglise meistri arhitekti C. E. Voisey loominguga, kelle mõju madalehituse vallas oli tunda mitte ainult Inglismaal, vaid ka teistes Euroopa riikides. Asümmeetriline mahtude kompositsioon, järsud kivikatused, kõrged korstnad - need on sellele loomingulisele suunale iseloomulikud tunnused.

Hoolimata brittide traditsioonilisest kalduvusest suvilatele, kus iga pere jaoks on eraldi maatükid, hakkas seda tüüpi ulatuslik arendus juba 30ndatel linnaomavalitsustes ärevust tekitama. 30ndate munitsipaalehituse praktikas ehitati 4-5-korruseliste majadega hoonestatud kvartalite tihedus 600-700 inimest 1 kohta. ha. Selline tihedus põhjustas rahvarohkeid alasid, vaba ruumi puudust korterites ja tekitas tõsiseid koduseid ebamugavusi. Korterite insolatsiooniprobleemidele pöörati vähe tähelepanu. Valdav enamus juhtudest puudusid uutes kvartalites elanike kommunaal- ja kultuuriteenuste hooned.

Lehekülg 46-

Siin projekteeriti peamiselt galerii tüüpi elamud, milles korterid ühendati korruse haaval avatud rõdudega - ühiste trepikodadega vertikaalselt ühendatud galeriid. Nende majade korterid asusid ühel korrusel või olid Inglismaale traditsiooniliselt kahekorruseliste tubadega.

Inglismaa elamuehituse teisel poolusel - rikkad häärberid ja villad, kasumlikud majad aristokraatia, kodanluse ja kõrgepalgalise intelligentsi "luksuskorteritega" (luksuskorteritega). Rikaste patroonid julgustasid sageli uusi "moekaid" arhitektuurisuundi. Villade ja häärberite ehitamist mõjutasid varem kui teistes elamuehituse valdkondades uued arhitektuurilised ideed.

Üks esimesi funktsionalismi ilminguid Inglismaal on elamu Northamptonis, mille projekteeris P. Behrens 1926. aastal ja mida tuntakse kui "New Ways". See vaba planeeringuga maja on lamekatusega raudbetoonist. Horisontaalsed aknad, sügavad lodžad keskel, seina siledad tasapinnad, krooniva karniisi puudumine - kõik need hoone omadused vastandusid teravalt Inglise elamuarhitektuuri tavapärastele meetoditele.

Tüüpiline näide uute kompositsiooni- ja stiilivõtete rakendamisest on 1936. aastal Inglise funktsionalismi ühe pioneeri Maxwell Frey projekti järgi ehitatud häärber Fronal Way'l.

1930. aastate keskel hakkas mitmekorruseliste kortermajade arhitektuuris avalduma funktsionalismi mõju.

Uut tüüpi elamute üheks näiteks on mitmekorruseline elamu Highgate’is (nn kõrgpunkt nr 1), mille projekteerisid arhitektid B. Lyubetkin ja Tekton grupp (1935, joon. 2). See hoone on mõeldud väga kõrge sissetulekuga üürnikele. Hoone plaan on topeltristi kujul. Risti harude ristumiskohas asuvad trepid ja trepihallid, reisi- ja kaubaliftid. Igast trepikojast pääseb igal korrusel nelja korterisse. Lisaks hiiglaslikule eesruumile on alumisel korrusel üldkasutatavate ruumide osana ka aiavaatega teetuba, mis on mõeldud majaelanike ja nende sõprade kohtumisteks. Igal ülemisel korrusel on neli kolmetoalist ja neli

Lehekülg 47-

Neljatoalised korterid. Lamekatus on kasutusel avatud terrassina. Hoone on valmistatud monoliitsest raudbetoonist.

Teise hoone (Highpoint nr 2) planeering eristub iga korteri paiknemisest kahes korrusel (“maisonette” tüüpi). Need korterid on esitatud kahes variandis. Hoone keskosas paistab teravalt silma ühine elutuba, mis hõlmab mõlemat kõrgust. Teist tüüpi korterites, mis paiknesid hoone otstes, püüdsid autorid tellimuse alusel tubade arvu suurendada. Seetõttu sobib ühine elutuba siin ainult ühe tasandi kõrgusele, mis võimaldas ülaltoodud tubade arvu suurendada.

Teise hoone fassaadi kompositsioonis mängivad juhtrolli keskuse ühiste kahekorruseliste elutubade tohutud aknad, mis vastanduvad tavaliste ühekorruseliste tubade väiksematele aknaavadele. See tehnika, nagu ka proportsioonide peenem arendamine, eristab soodsalt teise hoone välimust esimese etapi fassaadi skemaatilisest kompositsioonist.

Maja maksumuse ja liftide ülalpidamiskulude vähendamiseks projekteeriti paljudele üürimajadele kortereid ühendavad sisekoridorid ja hõredalt paigutatud trepikojad. See tehnika võimaldas tõsta liftiga teenindatavate korterite arvu igal korrusel 6-8-ni. Veelgi säästlikumat galeriitüüpi maja kasutati laialdaselt.

Sõdadevahelises Inglismaa elamuehituses domineerisid aga traditsioonilised hooneehitusmeetodid ja arhitektuurne eklektika. Funktsionalism oma uue arusaamaga loomingulistest ülesannetest, uue tehnoloogia ja uute materjalide laialdase kasutamise soov kogu perioodi vältel jäi Briti elamuarhitektuuri kõige silmatorkavamaks, kuid vastuolulisemaks ja kaugeltki mitte domineerivaks trendiks.

Inglismaa avalike hoonete arhitektuur oli sel ajal palju konservatiivsem kui paljudes teistes suurtes Euroopa riikides. Vastupanu uutele suundumustele pakkus suurem osa arhitektidest, tellijatest ja üldsusest.

Soov reprodutseerida sõjaeelseid mudeleid avaldus näiteks arhitekti projekti järgi ehitatud Volsleybuildingu (hiljem Barclay Bank) arhitektuuris. K. Green aastatel 1921-1922, sama autori Londoni kindlustusseltsi maja King William Streetil (1924) ja palju muid hooneid.

Linnavalitsuste hooned polnud vähem konservatiivsed. Ja siin oli traditsiooniliste meetodite säilitamine nii-öelda programmiline. Üks tüüpiline näide sellisest ajaloomeenutustele pühendumisest on 1938. aastal valminud Norwichi raekoda (joonis 3) (arhitektid James ja Pierce). Algne idee - säilitada traditsiooniline raekojahoone tüüp - on selgelt näha nii hoone välisilmes kui ka interjöörides.

Traditsiooniliste tornikompositsioonide säilitamine, pärandi kasutamine ja selle “moderniseerimine” läbi klassikaliste arhitektuurielementide lihtsustatud tõlgendamise iseloomustavad ka sõdadevahelisel aastatel ehitatud linnavalitsuste hooneid ning paljudes teistes Suurbritannia suurlinnades (Swansea, Nottingham, Cardiff jne).

Samad suundumused ilmnesid ka teistes avalike hoonete arhitektuuri valdkondades. Näiteks sellised suured ehitised nagu Shakespeare'i teater Stratford-on-Avonis (arhitektid Scott, Chesterton ja Shepherd, 1932) ja Briti Kuningliku Arhitektide Instituudi hoone (arhitekt G. Wornum, 1934) kuuluvad erinevatesse ilmingutesse ühte ainsasse. arhitektuurisuund, mis moderniseerib klassikat arhitektuurivorme lihtsustades.

Palju suurem vastuvõtlikkus uutele ideedele ilmnes nende hoonete projekteerimisel, kus traditsioonilised kompositsioonimeetodid olid teravas vastuolus funktsionaalsete nõuetega - kaubamajade, laohoonete, kaubanduslike näitusesaalide, spordirajatiste hoonetes, sellistes uut tüüpi hoonetes. hooned nagu lennujaama terminalid, kinod jne.

Kõik need struktuurid, mis on seotud mitmete keerukate tehnoloogiliste nõuetega, vajasid maksimaalset ruumi vabastamist vahetugedest, parimat valgustust. Üleminek aga

Lehekülg 48-

Ka siin ei rakendatud uusi meetodeid kohe. Nii näiteks Londonis Totenham Court Roadil asuvas kaubandusettevõtte Hill and Son hoones (arhitektid Smith ja Brewer) asendub tavaline seina kui tahke massi tõlgendus raami kerge täidisega, mis siiski osaliselt säilib korraarendus (lihtsustatud kapiteelid ja alused). Sellist tehnikat kohtas sõjaeelsetel aastatel kaubandusettevõtete ehitamisel.

1930. aastatel kiirenes seda tüüpi ehitiste arhitektuuriline areng järsult. Markantne näide hoone arhitektuurse tõlgenduse radikaalsest muutumisest funktsionalismi suunas on Jonesi kaubamaja Londonis Sloane Square'il. See on ehitatud aastatel 1936-1939. projekteeris W. Grubtree koostöös arhitektide Slateri, Moberly ja Reillyga.

Suhteliselt varakult levisid uued tehnikad ka Londoni transpordiobjektide arhitektuuris, eelkõige uutes metroojaamades. 1920. ja 1930. aastate vahetusel lõid arhitektid Adams, Holden ja Pearson hulga hooneid, milles rakendati ulatuslikult ja ilma igasuguse stilistilise maskeeringuta uusi kujundusi.

Uue arhitektuurisuuna esimeste kordaminekute hulka kuuluvad 1936. aastal arhitektide Lubetkini ja Tektoni grupi kavandite järgi ehitatud ehitised loomaaedades. Metalli, raudbetooni ja klaasi vaimukad kombinatsioonid sellistes konstruktsioonides nagu “gorillapaviljon”, "pingviinibassein", olid kaasaegse arhitektuuri eredad näited.

Funktsionalismi arengus mängis olulist rolli tuntud paviljon Bexhilli mererannas, mille projekteerisid 1936. aastal arhitektid E. Mendelson ja S. Tšermajev, mille suurejoonelise ümara trepiga, mis oli suletud peegelklaassilindrisse, tegi suurepärane mulje oma uudsuse, tõepärasuse ja originaalse väljendusrikkusega.

Uued ideed võeti tööstusehituses lihtsalt ja kiiresti kasutusele. Firma "Boots" keemiatehas Beestonis, ehitatud 1931. aastal kaare projekti järgi. Owen Williams on Inglismaa üks tuntumaid tööstushooneid, milles on üsna ilmne uute projekteerimistehnikate võidukäik (joonis 4). Selles konstruktsioonis on terasega kaetud suured 4 astme kõrgused saalid, mis on lõigatud raudbetoonsildade ühendamisega

Lehekülg 49-

Talud, mille äärde laotakse pikisuunalised metalltalad. Kogu nende kandeelementide vaheline ruum on täidetud pideva klaasiga, mis võimaldas suurepäraselt valgustada nii esimese korruse põrandatasapinnad kui ka saali poole avanevad madalad tootmisruumid taladeta raudbetoonlagedega. Põrandate konsoolne üleulatus aitas muuta nende ruumide välisseinad läbipaistvaks klaaskardinaks.

Keemiatehase keerukas, omavahel seotud ruumiline koosseis, lihtsa ja ökonoomse kujundusega, tehnoloogiliste nõuete igakülgne arvestamine oli selge demonstratsioon tööstushoone struktuuri täiustustest, mis saavad võimalikuks uute kompositsiooni- ja kujunduspõhimõtete abil.

Funktsionalismi mõju Inglismaa tööstushoonete ehitamisel kasvas iga aastaga. Selles inglise arhitektuurivaldkonnas oli uue suuna võit ilmne juba 1930. aastatel.

Üldiselt ei iseloomusta sõdadevahelise aastate inglise arhitektuuri mitte järsk revolutsiooniline murdmine väljakujunenud traditsioonidest, vaid järkjärguline üleminek uutele arhitektuurivormidele. Erinevates ehitusvaldkondades kulges see protsess erineva kiirusega.

Briti arhitektuur 1945-1967 Briti impeeriumi positsioon maailmamajanduse süsteemis pärast Teise maailmasõja lõppu oli tugevalt nõrgenenud. Osalemine agressiivses Põhja-Atlandi paktis on tõmmanud Suurbritannia pingelise võidurelvastumise orbiidile. Vabadusvõitlusel Briti kolooniates oli tohutu mõju. India, Tseiloni, Birma, Ghana ja teiste Briti kolooniate sunniviisiline iseseisvuse andmine viis Briti impeeriumi kokkuvarisemiseni. Suurbritannia majandusraskused kasvasid ka seoses terava konkurentsiga maailmaturul mitte ainult USA, vaid ka Lääne-Saksamaa ja Jaapani poolt ning kaubanduse kunstliku piiramisega sotsialismimaadega.

Lehekülg viiskümmend-

Suurbritannia koges pärast Teist maailmasõda ja riigisiseselt mitte vähem raskusi. Töötava elanikkonna elatustaseme järsk langus, tööjõu intensiivistumine ja tööliste ekspluateerimise hoogustumine tõi kaasa klassivõitluse ägenemise, mis väljendus laialdases streigiliikumises. Vajaduse tõttu oli Briti valitsus sunnitud rakendama mitmesuguseid meetmeid, mille eesmärk oli leevendada töötavate masside kasvavat rahulolematust. Need meetmed hõlmavad elamuehitusprogrammi laiendamist pikaajaliste laenude toel, kolkade osalist likvideerimist, uute linnade ehitamist ülekoormatud tööstuskeskuste dekompressiooniks.

Sõjajärgsetel aastatel on valdade roll tavalises elamuehituses järsult suurenenud. Teatud määral laiendati nende õigusi ka erinevate rekonstrueerivate meetmete elluviimisel. Sellele vaatamata takistavad kapitalistliku süsteemi ja maa eraomanduse iseärasused jätkuvalt suurte keskuste igakülgset ülesehitamist, aleviku likvideerimist ja töörahva laiade masside eluasemeprobleemi lahendamist.

Arhitektuurimõtte arengus pärast Teist maailmasõda võttis funktsionalism tugeva positsiooni. Ratsionalistlikud tendentsid, soov loogilise seose järele funktsionaalse ja konstruktiivse struktuuri ning hoone välisilme vahel on kõige olulisemad. ühine omadus vaadeldava perioodi inglise arhitektide looming. Erinevused individuaalsetes otsustes, üksikute meistrite loomingulises stiilis jäävad selle üldise loomesuuna piiridesse.

Omapärane arhitektuuriuuringute liik, mis on Inglismaal laialdaselt arenenud alates 1950. aastate keskpaigast, on nn "uusbrutalism". Neobrutalismi pioneerid Inglismaal on Peter ja Alison Smithson. See suund püüab vastandada kaasaegsete materjalide keerukust, nende tekstuuri ja värvi peeneid nüansse, nende sära ja elegantsi ning looduslike materjalide lihtsat ja karedat struktuuri. Kivi, puit, tellis, krobeline faktuurita betoon, raud tunduvad selle suuna esindajatele kunstiliselt ilmekamad ja “inimlikumad”.

Traditsiooniliste materjalide kasutamine ei tähenda kalduvust traditsiooniliste arhitektuurivormide poole. See eristabki neobrutalismi nn „regionaalarhitektuuri” variatsioonidest, mille poolehoidjad pöörduvad kohalikku värvi otsides mitte ainult vanade materjalide, vaid ka kohaliku arhitektuuri traditsiooniliste vormide poole.

Looduslike materjalide kasutamine, soov monumentaliseerida arhitektuurseid kujundeid ei ammenda "uusbrutalismi" mõistet selle suundumuse eestvedajate ja nende järgijate antud tõlgenduses. Arvukates artiklites ja kõnedes püüavad nad laiendada neobrutalismi mõisteid. Nad usuvad, et selle suuna aluseks on uus arusaam arhitektuurist kui inimelu jaoks kõige soodsamast ruumilisest keskkonnast, alustades linnast kui tervikust ja lõpetades omaette elamuga. Nad eitavad Corbusier' "kiirgava linna" "diagrammaatilist" kontseptsiooni, "malelaua" planeerimistehnikaid, püüavad arvestada tegeliku linnaplaneerimise olukorraga, järkjärguliste rekonstrueerimismeetmetega. Üheks võimalikuks lahenduseks suurlinnade rekonstrueerimise probleemile peavad nad nn "tala" planeerimist, ühe linnakeskuse asendamist paljudega. Linnaplaneerimise neobrutalistid püüavad tugineda sotsioloogilistele uuringutele.

Elamute planeerimisel teevad neobrutalistid ettepaneku anda elanikele võimalus omavahel suhelda, sh maja konstruktsioonis laiad valgusküllased koridorid (“tekid”), kus saavad kohtuda täiskasvanud ja lapsed mängida (Pargimägi). elamukompleks Sheffieldis, 1964, arhitekt J. Womersley; joon. 5). Samuti tehakse ettepanek lisada elamute ja avalike teenuste (ärilistel alustel toimivad) struktuuri. Selline laiendatud tõlgendus aga ei ole

Lehekülg 51-

Lism jääb alles deklaratsioonides ja projektides.

1960. aastate keskel hakkas Briti arhitektuur üha enam reageerima kaasaegsete hoonete kaaluta olekule nende palja valguse raami ja pidevate klaasidega. Soov taaselustada arhitektuuripiltide monumentaalsust uues stiiliversioonis ja neobrutalistlik sümpaatia looduslike materjalide vastu on omavahel sisuliselt seotud.

Üldiselt eristab Inglise arhitektuur pärast Teist maailmasõda erinevate arhitektuurisuundade esindajate ratsionalistliku mõtlemise ühisosa.

Inglise arhitektide suur panus arhitektuurimõtte arendamisse oli sõja ajal alustatud Londoni ülesehitamise üldplaani väljatöötamine.

Aastatel 1940-1943. Londoni ülesehitamise plaane töötasid välja erinevad organisatsioonid. Nende hulgas on Kuningliku Akadeemia plaanikomitee, kuhu kuulusid sellised silmapaistvad spetsialistid nagu E. Lutyens ja prof. P. Abercrombie; komitee, mis koosneb Briti Kuningliku Arhitektide Instituudi liikmetest; Briti Arhitektuuriliit. Kõige ulatuslikum ja põhjalikum oli Londoni maanõukogu arhitektuuri- ja planeerimistöökoja projekt. Projekti juhtis P. Abercrombie nõuannete järgi Londoni peaarhitekt J. Forshaw. Projekt töötati välja selle linnaosa jaoks, mis asub Londoni maakonnas (umbes 300 km², kus 1937. aasta rahvaloenduse andmetel elab umbes 4 miljonit inimest). Projektiga kaasnes Londoni olemasolevate hoonete detailne analüüs, seda illustreeriti ohtralt diagrammide, tabelite ja diagrammidega.

Tuginedes Londoni struktuuri mitmepoolsele analüüsile, esitasid projekti autorid mitmeid konkreetseid ettepanekuid. Olulisemate hulgas on: Londoni elanikkonna osaline detsentraliseerimine; linna tsoneerimine tiheduse järgi kolmeks tsooniks: 500, 136 ja 100 inimest 1 kohta ha, rohealade suurendamine ja ühtlasem jaotus ja avatud ruumid, transpordi kiirteede süsteemi täiustamine.

Projektis on välja toodud ring- ja radiaalmaanteede süsteem (joonis 6). Mõned neist on mõeldud ristlõikamiseks

Lehekülg 52-

Kiire liiklus, teised - linnaosadevahelise side jaoks.

Projekti peamiste ideede hulgas on soov ületada Londoni amorfne struktuur, tõsta esile ajalooliselt väljakujunenud alad, mille piirid 19. - 20. sajandi alguse pidevad hooned peaaegu kustutasid. Uute kiirteede loomine nendele looduslikele piiridele peaks autorite hinnangul aitama korraldada linnaliiklust kõige loomulikumal viisil.

Selles projektis oli kahtlemata mõju 1935. aastal Moskva ülesehitamise üldplaanis välja toodud linna tervikliku rekonstrueerimise ideede mõju, seda märkis ka P. Abercrombie ise. Hoolimata mitmetest parlamendiaktidest, mis soodustasid eramaa sundomandamist rekonstrueerimise eesmärgil, osutus selle kava elluviimine eratööstuse ja maa eraomandi tingimustes teostamatuks. Selle alusel välja töötatud Londoni ülesehitamise plaan 1951. aastal (Londoni krahvkonna piires) seadis palju piiratumad eesmärgid. Kavandati luua kolm erineva hoonestustihedusega tsooni - kesk-, sise- ja välisvöönd. Linnaelanike arvu (Londoni maakonna piires) plaaniti vähendada 3150 tuhande inimeseni, asustades osa elanikest ümber satelliitlinnadesse. Sellised linnad Londoni ümbruses, 30-40 raadiuses km, kaheksa oli kavas. Igaüks neist pidi teenima teatud Londoni sektori mahalaadimist.

6. Londoni rekonstrueerimise projekt, 1940-1943 Pea - kaar. Forshaw.

Transpordiliinide skeem

Satelliitlinnade tõmbejõuks peaksid olema paremad elamistingimused, ühendus loodusega ja samas suhteline lähedus pealinna kultuurikeskustega.

Läbiviidud linnaarendustegevuste hulgas on kõige huvitavam hulk suuri elamurajoone Londoni erinevates osades. Üks esimesi pärast sõda Londoni kesktsooni ehitatud elamurajoonid oli Churchill Gardensi kvartal Pimlico piirkonnas (joonis 7). Kvartalist avaneb lõunaküljel vaade Thamesi kaldapealsele. Sõja ajal said sellel paigal olnud erinevad hooned õhupommitamiste tõttu tugevasti kannatada. 1946. aastal korraldati ala uusarenduse projekti konkurss, mille võitjateks osutusid toonased noored arhitektid F. Powell ja D. Moya. Nende projekt võeti elluviimiseks vastu.

Massiivi hinnanguline asustustihedus on umbes 500 inimest 1 kohta ha. Lisaks elamumajandusele on projektiga elamurajooni ette nähtud mitmed teenindusrajatised ja maa-alune garaaž 200-kohalisele autole. Churchill Gardensi arendus on huvitav segakorruste arvu ja erinevat tüüpi korterite kasutamise ning sooviga isoleerida elamurajoonid läbivast liiklusest. Neid suundumusi arendatakse edasi Inglismaa linnade elamuarenduses.

Londoni sisevööndis on uute elamurajoonide hulgas, mille planeerimisel ja arendamisel kajastus uued linnaplaneerimise ideed, Loughborough massiiv (joon. 8), mis tekkis samuti sõjas (1954-1956) hävinud kvartalite kohale. , Londoni maakonnanõukogu arhitektid R. Matthew, L. Martin ja X. Bennet). Ka siin rakendatakse segaarendusmeetodit. Ehitus koos madal- ja kõrghoonetega võimaldas vähendada hoonestustihedust, jättes maha hulgaliselt vabu haljasalasid.

Inglise arhitektide jaoks on raske ülesanne rekonstrueerida vanade tihedate hoonete alad, kus puuduvad põhilised mugavused.

Lehekülg 53-

Nitar-hügieenilised mugavused. Linnaplaneerijad pakkusid välja idee rekonstrueerida sellised alad, lammutades mõned madalad hooned. Vabanenud ala kasutatakse nii avatud haljasalade ja kaubandus- ja avalike keskuste territooriumi suurendamiseks kui ka uute korruselamute (sageli torntüüpi) ehitamiseks, mis võimaldab viia keskmise asustustiheduse väljakujunenud tasemele. norm. Ülejäänud osades majadest rekonstrueeritakse kortereid koos nende ümberehituse ja heakorrastamisega.

Esimene kogemus sellisest kombineeritud ümberehitusest Londoni siseringis võib olla 50ndate lõpus ehitatud Brandoni elamurajoon Southwarki piirkonnas. Disaini üldjuhtimise viis esmalt läbi arch. L. Martin, siis - arch. X. Bennett (joon. 9).

Vaatamata üksikute rekonstrueerimismeetmete rakendamisele on nii Londonis kui ka teistes Inglismaa vanades tööstuskeskustes varjulinnade likvideerimise probleem lahendamata.

Suurim Londoni maakonnanõukogu poolt pärast Teist maailmasõda ehitatud uuselamurajoon on Londoni välisringis (selle lõunaosas) asuv Roempton. Mikrorajooni kogupindala on umbes 52 ha. Elanikkond ulatub 10 000 inimeseni. Elamurajoon on jagatud kaheks ebavõrdseks osaks (joon. 10). Väiksem kaguosa (nn Elton East), mis külgneb tänavaga. Portsmouth Road, piirkond 11,5 ha on ehitatud aastatel 1952-1955. (projekteerimisjuht - arhitekt R. Matthew). Elton Westi suurem loodeosa, mis külgneb Roempton Line'i ja Clarence Line'iga, pindalaga 40,5 ha ehitatud 1955-1959. (projekteerimisjuht - arhitekt L. Martin). Mikrorajoonis asuvaid elamuid iseloomustab suur tüpoloogiline mitmekesisus, ulatudes 10-11-korruselistest tornmajadest ja "plaatmajadest" kuni kahekorruseliste suurperede ja ühekorruseliste hooldekodudeni. Korterite arv kokku on 1867.

Elton Roadiga eraldatud mikrorajooni mõlema osa planeering on vaba ja maaliline. kompositsioonikeskus

Lehekülg 54-

Selle sõna akadeemilises tähenduses see siin puudub. Arenduses on kolm tornhoonete rühma. Suur roheline muru eraldab neid mitmekorruseliste plaatmajade reast. See mikrorajooni osa, millel on tugev suurte mahtude rütm ja suur vaba ruum, mängib kogu arenduse peamise ruumilise tuumiku rolli. Laiad muruplatsid ja maalilised puuderühmad loovad seose tunde arhitektuuri ja looduse vahel, millest paljudes linnaelamukompleksides nii puudu on.

Suurima raskusega seisavad Inglise linnaplaneerijad silmitsi ajalooliselt välja kujunenud linnaosade rekonstrueerimisega, eriti seal, kus vana planeering on teravas vastuolus linnaliikluse nõuetega. Selliste keeruliste kohtade hulgas on Londoni Cityst lõuna pool asuv kompleksne sait – nn. "Elevant ja loss". Siin koondub hulk tänavaid raadiusega suurele väljakule. 1960. aastal võttis Londoni omavalitsus vastu arch pakutud arendusskeemi. E. Kuldsõrm. Järgnevatel aastatel rakendati seda kava mõningate muudatustega.

Väljakuga külgnevad alad ehitati välja ühiskondlike hoonete kompleksiga (tervishoiuministeerium, ärihooned, trükikool jne). Uus Elephant and Castle arendus on Londoni ümberehituse üks muljetavaldavamaid tükke. Kompositsiooni harmoonilise terviklikkuse puudumine aga vaevalt võimaldab pidada Elevandi ja lossi hoonet terviklikuks arhitektuurseks ansambliks. Jalakäijate ja sõidukite voogude eraldamine erinevatel tasanditel soodustas kahtlemata liikluse liikumist. Jalakäijate jaoks valmistab 18 trepist, 40 kaldteest ja altteedest koosnev kompleksne süsteem suuri raskusi.

Lehekülg 55-

Suured tööd tehti Lõuna-Barbakani rekonstrueerimiseks ning heakorrastatud ja haljastatud mikrorajooni loomiseks pommitamises hävinud vanade elamute kohale.

Eraldi rekonstrueerimistööd on käimas ka teistes Londoni kesklinna osades. Siiski ei suutnud Londoni omavalitsus Abercrombie ja Forshawi 1944. aasta plaanides ja hiljem 1951. aasta plaanis kirjeldatud linnaplaneerimismeetmete kompleksi täielikult rakendada.

Londoni silmapaistvamate uuenduste hulgas on sajandite jooksul kujunenud muutused kesklinna siluetis. Alates 60. aastate algusest hakkasid kesklinna üksteise järel kerkima kõrghooned. Castrol House ehitati esimesena 1961. aastal. Seejärel kasvas Thamesi lõunakaldal (1962. aastal) Shelli firma (arhitekt X. Robertson) 25-korruseline hoone. Londoni kesklinna ruumilisele siluetile tungis lameda ja tömbi otsaga tohutu tornitaoline hoone oma saledate parlamenditornide ja majesteetliku St. Paul.

Sellele kõrghoonele järgnesid teised: ettevõtte Vickers 34-korruseline hoone (Vickers Tower) ehitati R. Wardi projekti järgi 1963. aastal (joonis 11) Londoni ühte kesklinna - Westminsterisse. . See tugevalt nõgusate ja kumerate mahtudega liigendklaaspiirdega hoone on palju plastilisem kui Shelli hoone. Hoone tippu hõlbustab galerii.

Hiltoni hotelli kahekümnekorruseline hoone asub samuti Londoni kesklinnas – Green Parki lähedal, Buckinghami palee vahetus läheduses. Terav laiaulatuslik dissonants rikub Londoni kesklinna ühe atraktiivsema osa terviklikkust ja harmooniat.

Lehekülg 56-

10. London. Roemptoni piirkond, 1950. aastad. Arhitektid R. Matthew ja L. Martin. Vasakul üldplaan ja fragment Elton Westi mikrorajooni arendusest;

Paremal Elton Easti naabruskonna üldplaan ja õhuvaade

Lehekülg 57-

Lehekülg 58-

Sõjajärgsete aastate Inglismaa linnaplaneerimise ajaloo vastu pakub suurt huvi uute linnade loomine Londoni ja teiste Inglismaa suuremate tööstuskeskuste ümber. Uute linnade loomise olulisemad motiivid olid üha kasvav vajadus vanade keskuste vähemalt osaliseks dekonsolideerimiseks, tööstuse ratsionaalsemaks jaotamiseks ning elamumajanduse lähendamiseks tööjõu rakenduskohale.

Aastatel 1946 ja 1947 võeti aastatepikkuse parlamentaarse võitluse tulemusel vastu seadusandlikud aktid, mis lubasid riigil sundosta osta eramaad uute linnade ehitamiseks ning kavandati 15 uue linna loomist. Nende ehitamine algas järgmistel aastatel. Kaheksa uut linna asuvad ümber Londoni (joon. 12) - Basildon, Bracknell, Crawley, Harlow, Hamel-Hampstead, Stevenage, Hatfield ja Welwyn (jätk linna arengule, mis loodi juba pärast Esimest maailmasõda). Šotimaal ehitati kaks linna – East Kilbride Glasgow lähedal ja Glenrose Edinburghi lähedal. Üks linn on Quimbran Walesis. Ülejäänud linnad luuakse erinevates Inglismaa piirkondades metalli- ja söetööstuse keskuste lähedal.

Uusi linnu ei tohtinud muuta magamistubadeks; nad nägid ette oma tööstuse ning kaubandus- ja kultuuriasutuste võrgu arendamise. Iga uue linna elanike arvuks määrati 20 000–60 000 inimest. Kuid hiljem suurendati Crawley, Harlow ja Hamel-Hampsteadi puhul seda arvu 80 tuhande inimeseni, Stevenage'i ja East Kilbride'i puhul - kuni 100 tuhandeni ning Basildoni - kuni 140 tuhandeni.

Iga uue linna struktuur hõlmab peamist kaubandus- ja sotsiaalkeskust, tööstustsooni, elamurajoonid (koos täiendavate kaubandus- ja avalike teenuste keskustega) ja põllumaad.

Elamutsoonid jagunevad eraldi linnaosadeks, mis omakorda koosnevad mitmest mikrorajoonist. Viimaste elanikkond on väga erinev - 2 kuni 10 tuhat inimest (ja mõnikord isegi suurem). Naabruskonnad ei ole oma struktuurilt amorfsed ja koosnevad väiksematest alajaotustest - elamukompleksidest. Naabruskonnad on üksteisest eraldatud haljasaladega, kus mänguväljakud, jalgpalli- ja kroketiväljakud, tenniseväljakud jne. Lasteaed(asetatud nii, et lapsed

Lehekülg 59-

Ärge ületage kiirteid). Keskkoolid teenindavad juba kahte või enamat linnaosa.

Harlow on üks iseloomulikumaid uusi linnu (joonis 13). See asub aadressil 57 km Londonist põhja pool, Norwichi viiva tee ääres.

Harlow plaan on selgelt jagatud neljaks osaks, mida eraldavad Canon Brooki ja Todd Brooki ojade rohelised orud. Tööstustsoon asub kirdes raudteeliini lähedal. Loodes raudteetrassi ja uue maantee vahele jääb laoala ja tööstuslinna teenindav ala. Linnapark ja keskne spordiala asuvad maalilisel alal jõest lõuna pool. Stort. Pargi lähedal, mäe kõrgendatud osas, asub kesklinn.

Linna planeerimisel pööratakse suurt tähelepanu teede süsteemile ja nende eristamisele. Lisaks teedele on linnas arenenud jalg- ja jalgrattateede võrgustik. Erilist tähelepanu pööratakse linna kaubandus- ja avaliku keskuse transpordiprobleemi lahendamisele. Piirneb transiitteedega ning piki keskuse ida- ja läänepiiri on parklad 2000 autole. Keskuse idapiiril asub ka bussijaam.

Lehekülg 60-

Harlowi kesklinn koosneb kahest tsoonist - mäe põhjaosas asuvad kaubanduskeskused ja sellest lõuna pool asuv avalik tsoon. Kaubandusosa kompositsiooniliseks keskuseks on turuplats, mida ümbritsevad äri- ja büroohooned.

Elamukomplekside koosseis näitab selgelt soovi individualiseerida nende paigutust ja üldilmet, muuta need võimalikult maaliliseks, kasutades üldiselt üsna piiratud kogumit elamutüüpe. Valdavad kahekorruselised paarismajad - väikeste kruntidega suvilad pindalaga 75-80 m². Kasutusel on ka üksikud majad-suvilad, samuti 3-4-korruselised korterelamud ilma isiklike kruntideta.

Harlow linnaplaneerimise tehnikate süsteem on aluseks teistele uutele satelliitlinnadele, kuigi nende konkreetne paigutus varieerub sõltuvalt kohalikest tingimustest.

Satelliitlinnade ehitamine oli mõeldud dekompresseerimiseks suurimad linnad ja piirata nende edasist kasvu. Erakapitalistliku ettevõtluse tingimustes oli suurimate tööstuskeskuste kasvu võimatu pidurdada.

60. aastate lõpus hakati üle vaatama uute linnamoodustiste struktuuri üksteisest eraldatud mikrorajoonide süsteemina. Selle süsteemi peamiseks puuduseks on hoonete vähene kompaktsus ja perifeersete mikrorajoonide suur kaugus kesklinnast.

Inglise linnaplaneerijad esitasid huvitavaid ettepanekuid kaubandus- ja avalike keskuste korraldamiseks uutes linnades. Need ettepanekud põhinevad soovil koondada ühte hoonesse kogu erinevate, nii äri- kui ka avalike pindade kompleks ning tuua neile eluase lähemale, luues kaubanduskeskuse ümber kõrgelamute rühmi.

Väga tõsist tähelepanu pööratakse transpordiprobleemile - jalakäijate ja autode liikluse eristamisele, sõidukite ajutise ja püsiva parkimise korraldamisele.

Lehekülg 61-

Nii näiteks uue Cumbernouldi linna projekteerimisel, mis asub aadressil 24 km Glasgow'st (Šotimaa) oli eesmärgiks luua kesklinna piirkonna kompaktne arendus, mis ühendaks üle 60% linna kogurahvastikust. Sellest ideest lähtudes kujundasid arhitektid X. Wilson ja D. Licker avaliku ja kaubanduskeskuse suure kaheksakorruselise hoonena pikkusega umbes 800 m nii et kogu linna keskosa arenduse jaoks on see ehitis jalutuskäigu kaugusel. Mööda hoone pikitelge, krundi ühel madalaimal kõrgusel, kulgeb linna maantee. Lõunaküljel külgnevad kahel tasapinnal paiknevad kaetud parklad 3000 autole. Sõidukite peatused on hoone ülemiste korrustega ühendatud liftide, eskalaatorite ja jalakäijate rampide süsteemiga. Ülemise hoone erinevatel tasanditel asuvad kauplused, kohvikud, restoranid, kinod, teatrid, rahvakoosolekute saalid jne (joonis 14).

60ndate äri- ja avalike keskuste projekte ei loodud mitte ainult uute linnade, vaid ka ajalooliselt väljakujunenud suurte keskuste jaoks. Eelkõige ehitati 1967. aastaks Birminghamisse suur äri- ja avalik kompleks, nn Bull Ring (joonis 15). Lisaks horisontaalsele kaubanduspinnale hõlmab see 15-korruselist büroohoonet ja hotelli, viiekorruselist kaldtee tüüpi garaaži 516 autole, restorane, kohvikuid jne. Seda kompleksi ühendab bussijaamaga üle visatud jalgsild. tänav.

Üks tähtsamaid linnaplaneerimistöid, millega Briti linnaplaneerijad pärast sõda silmitsi seisid, oli õhupommitamise all kannatanud linnade taastamine. Ilmekaim näide on Coventry, kus linna keskosa hävis tugevalt.

Veel enne Teist maailmasõda, arch. D. Gibson töötas välja linna keskosa rekonstrueerimise projekti. Pärast sõda võeti vastu ja viidi ellu A. Lingi koostatud üldine ülesehitusplaan, mis hõlmas lisaks keskosale ka osa linna elurajoonidest. Suurimat huvi pakub keskuse rekonstrueerimine. Selle liiklusest mahalaadimiseks loodi ringtee (joon. 16). Kesklinnas olid ette nähtud abiteed ja parkimisalad. Suurimad äri- ja ärihooned asuvad piki üksteisega risti asetsevaid läbimatuid tupiktänavaid. Üks neist – Smithfordway – läheb lõunast põhja. See tänav jagab linna keskosa kaheks "presynctiks" - ülemiseks ja alumiseks.

Coventry ostukeskus on väga kompaktne ja hõlpsasti kasutatav. Varikatused-galerii aitavad jalakäijal vihma eest varjuda ja kuumadel päevadel päikese eest. Tupiktänavate liiklusest eraldatus loob rahu- ja turvatunde, suletud vaatenurgad aga mugavuse ja intiimsuse mulje. Sotsiaal- ja kultuurikeskus asub peaväljakust ida pool ning ühendab endas raamatukogu, kunstigalerii, linnavalitsuse ja teisi suuri ühiskondlikke hooneid.

Huvitav uus katedraal, mis asub kesklinnas. Vana keskaegne katedraal St. Michael hävis 1940. aastal õhupommitamise tagajärjel (säilisid vaid üks torn ja tornikiiver). Katedraali uus hoone rajati 1962. aastal kaareprojekti järgi. B. Spence. See asub vanast templist põhja pool (joon. 17). Katedraali külgseinad on saehambavoltide kujulised, klaasitud nii, et see valgustaks kõige tõhusamalt altarit. Kaks kabelit, mis on välja võetud templi põhimahust, täiendavad ja raskendavad selle koostist. Uus katedraal on ühendatud vana platvormi varemetega, mis on kaetud omamoodi portikuse ja varikatusega. Uue hoone moodsad vormid oma rikkaliku viimistlusmaterjalide paleti ning moderniseeritud skulptuuri ja maalikunstiga loovad väga terava kontrastse koosluse keskaegse hoone varemetega.

Coventry rekonstrueerimisel ilmnes selgelt Inglismaa sõjajärgsele linnaplaneerimisele omane uute ideede mõju. Neid on tunda arenduse kompositsioonilises terviklikkuses, suletud, autoliiklusest isoleeritud pea- ja abikaubanduskeskuste süsteemi loomises, kesksetes "pressikeskustes" ja mikrorajoonides ning mitmetes kaubanduskeskustes.

Lehekülg 62-

Muud uued ja progressiivsed planeerimistehnikad. Coventry planeerimisskeemil on aga ka olulisi puudusi. Kõige tõsisem neist on keskuse piiratus ja eraldatus, mis muudab selle edasise arengu võimatuks. Sellel on oma puudused ja kaubandus- ja meelelahutusettevõtete koondumine, nende eraldatus elamupiirkondadest.

Üldiselt saavutasid Briti arhitektid pärast Teist maailmasõda märkimisväärseid edusamme. Tänu töölisklassi pikale võitlusele on maa eraomandit kaitsvate seaduste läbitungimatusse müüri rikutud, andes omavalitsustele õigus sunniviisiliselt ümberehitamiseks ja uusehituseks maa ostma. Nende seadusandlike võimaluste konkreetne kasutamine kapitalistliku Inglismaa tingimustes on aga väga keeruline. Inglise arhitektid ise, vastates Rahvusvahelise Arhitektide Liidu ankeedi (1958) küsimustele, kirjeldavad linnaplaneerimise olukorda Inglismaal järgmiselt: „Mis puudutab kinnitatud planeeringuprojektide elluviimist, siis aastal eksisteeriv maakasutussüsteem. Ühendkuningriik, ehituse kõrge hind, piiratud kõrged laenuintressid – kõik see sisuliselt takistab nii eraettevõtjatel kui ka omavalitsustel ulatuslikke rekonstrueerimistöid rakendada.

“Lisaks veel erakordselt kõrged maa- ja kinnisvarahinnad Londonis

Lehekülg 63-

Ja teised suured linnad sunnivad kohalikke omavalitsusi hoiduma sunnimeetmete kasutamisest rekonstrueerimise läbiviimisel” (ISA väljaanne “Ehitus ja linnade renoveerimine”, 1. köide, osa “Suurbritannia”, lk 65).

Sõjajärgsetel algusaastatel domineerisid Inglismaa munitsipaalehituses sõjaeelsed eluruumitüübid - linnapiirkondades olid viiekorruselised majad ja äärelinnas kahekorruselised majad. 1950. aastate alguses toimunud üleminek segaarengu põhimõtetele tõi kaasa elamutüüpide, eeskätt mitmekorruseliste, arvu järsu kasvu.

Viiekorruseliste majade kõrvale kerkivad 8-10-korruselised elamud, mille igal korrusel on palju kortereid. Nende hoonete kõrgete rööptahukate tõttu tekkis termin "plaatmajad". Ilmusid ka kõrged tornmajad, mille igal korrusel oli vähe kortereid - inglise terminoloogias “point houses”.

Püüdes ületada tavaliste koridoritüüpi majade puudusi, kasutavad inglise arhitektid sageli korterite keerukat ruumilist kompositsiooni. Paigaldades kortereid kahel tasapinnal, viivad nad osa teise korruse ruumidest üle maja vastasküljele, blokeerides koridori (kahekorruseline korter). Seega teenindab üks koridor siin kahte korrust. Korteri korruste vahel on side sisemiste puittreppidega.

Jätkuvalt on kõige levinumad galerii tüüpi majad. Need on ehitatud nii ühel tasapinnal asuvate korteritega kui ka kahetasandiliste korteritega. Teatavat levikut on saanud planeeringuskeemid, milles hoonete kimp koondub keskmahule.

Mitmekorruseliste hoonete ehitamisel (olenevalt nende tüübist) kasutatakse konstruktsiooniskeeme kas põikseintega või kahe sildeavaga või lõpuks kitsa hoonega ühe avaga. Kuni viiekorruselise hoonekõrgusega on seinamaterjalina kasutusel tellis. Suure hulga korruste korral kasutatakse karkassi, tavaliselt monoliitsest raudbetoonist, erinevate süsteemide monteeritavate lagedega. Lisaks monteeritavast betoonist põrandaelementidele tehakse trepiastmeid.

Sõjajärgse perioodi mitmekorruseliste elamute fassaadide kompositsioonis püüavad inglise arhitektid tuvastada hoone konstruktsioonilist alust - selle karkassi, korruste jaotusi, avatud galeriisid, trepikodasid, mis on sageli hoone mahust eemaldatud. , jne.

Samal tasapinnal asuvate korteritega galeriitüüpi majades kasutatakse sageli planeerimis- ja kujundusskeemi, kus galerii poole ei lähe mitte ainult korteri abiruumid, vaid ka väike magamistuba. Teisel pool on suur magamistuba ja ühine elutuba. Kahel tasapinnal asuvate korteritega kõrghoone galerii tüüpi elamu näiteks on Loughborough elamurajooni 11-korruselised majad.

Koridortüüpi kõrghoonete näidete hulgas on Londoni City elamurajooni Golden Lane 15-korruseline hoone (1952-1957, arhitektid P. Chamberlain, J. Powell ja K. Bohn; joon. 18). Selles majas paikneb 120 kahetoalist ühekorruselist korterit mõlemal pool koridori, otstest läbi trepikodade valgustatud.

Hoone lamekatusel on lisaks basseinile, pergolale, haljasalade boksidele lifti mootoriruum, ventilatsioonikamber ja muud ruumid, mida katab tugevalt fassaadi tasapinnast välja ulatuv volditud varikatus. Selle elemendi sissetoomisega elamukompleksi kõrgeima hoone kompositsiooni soovitakse elavdada jaotuste monotoonsust ja jäikust kontrastse, vabalt kaarduva valmidusvormiga.

Tornmajades Elton Eastis (Roempton, 1952) on igal korrusel kolm kolmetoalist ja üks kahetoaline korter (joon. 19, üldvaade vt joon. 10).

Mitmekorruseliste hoonete "tala" paigutuse näideteks on kaheksakorruseline hoone Holford Square'il (arhitektid Skinner, Bailey ja Lubetkin, 1954) ja 16-korruseline hoone Bethnal Greenis Londonis (arhitekt D. Lesdan, 1960; joonis 20). Kõik selle maja neli köidet, mis on rühmitatud liftide ja treppidega kesktorni ümber, sisaldavad

Lehekülg 64-

14 kahel tasapinnal paiknevat kolmetoalist korterit. Vaid viiendal korrusel on ühel tasapinnal ühetoalised korterid.

18. London. Elamu Golden Lane'il, 1952-1957

Arhitektid P. Chamberlain, J. Powell ja K. Bohn

Aiamaaga madalad majad on jätkuvalt väga populaarsed eluruumid. Viimastel aastatel on aga kõrge hind ja kruntide soetamise keerukus kahandanud madalelamuehituse osakaalu, vaatamata hoonete endi suhtelisele kuluefektiivsusele. Eriti järsult on vähenenud üksikute suvilate osakaal arenduses. Need muutuvad kättesaadavaks ainult kõige jõukamatele elanikkonnarühmadele. Masselamuehituses domineerivad 2-3-korruselised paarismajad, mis asuvad tavaliselt paralleelsetes ridades koos külgnevate majapidamiskruntidega (80-100 ruutmeetrit). m²).

19. London. Torniga kortermaja Roemptonis, 1952

Arhitektid R. Matthew jt Plan

Suurbritannia elamuehitus arenes sõjajärgsetel aastatel tervikuna segaehituslike ideede mõjul. Selles ehitusvaldkonnas töötavate inglise arhitektide loominguliste otsingute kõige iseloomulikum joon on erineva kõrgusega elamute loomine erineva eluruumide komplektiga, mis on mõeldud erineva perede koosseisu ja nende erineva maksevõime jaoks.

Pärast sõja lõppu tabas Suurbritanniat terav puudus massikultuuriteenuseid osutavatest avalikest hoonetest, eelkõige erinevat tüüpi koolidest. 1947. aasta parlamendiseadusega ette nähtud kooliehitusprogrammi käivitamine osutus aga väga keeruliseks eelkõige oskustööjõu, peamiselt müürseppade puudumise tõttu.

Nendes keerulistes tingimustes näitas Hertfordshire'i maakonnanõukogu arhitektuuribüroo (peaarhitekt S. Eslyn) suurt initsiatiivi. Siin otsustati kasutada tehasetoodangu kergete kokkupandavate elementide laialdast kasutamist, mille paigaldamiseks ei ole vaja võimsaid ehitusmehhanisme. Sellised elemendid olid peamiselt kerge terasraami osad - erinevate profiilide valtsitud terasest valmistatud komposiitriiulid ja terastorudest valmistatud kerged fermid. Seinteks ja katusteks kasutati soojustatud raudbetoonplaate, siseseinteks ja vaheseinteks kuivkrohvilehti.

Hertfordshire'i arhitektuuriameti põhiidee oli standardida tehase kokkupandavad elemendid

Lehekülg 65-

Ettevalmistused, koordineerivate moodulmõõtmete kehtestamisel, kuid mitte üldiselt koolimajade tüpiseerimisel. Iga konkreetse juhtumi jaoks töötati välja individuaalne projekt, võttes arvesse kohalikke tingimusi.

40ndate lõpu ja 50ndate alguse Hertfordshire'i koolide klassiruumid on tavaliselt (vanuse järgi) ühendatud väikesteks paviljonideks eraldi rühmadesse, mis on omavahel ühendatud lihtsate üleminekutega. Igal rühmal on oma käimlad ja riietusruumid (enamasti asuvad klasside koridori vastasküljel). Klassiruumide otsene seos objektiga (ja riietusruumide lähedus) võimaldab loobuda spetsiaalsetest puhkevõimalustest ja korraldada vaba aja veetmist igal aastaajal. Kooli sotsiaalkeskuseks on koosolekuruum, millel on universaalne iseloom. Seda kasutatakse mitte ainult koosolekute, võimlemise ja pidulike kontsertide ja tantsude jaoks, vaid mõnikord ka söögisaalina. Saali pindala on projekteeritud kursiga 0,56 m- lapse kohta.

Hertfordshire'i arhitektuurinõukogu initsiatiivil võtsid koolimajade valdkonna uurimistööd üles paljud organisatsioonid ja üksikud arhitektid. Kompaktse paigutuse näide on Hunstantonis (Norfolkis) asuv keskkool, mille ehitasid 1954. aastal arhitektid A. ja P. Smithson. Kooli põhiruumid on koondunud kahekorruselisse kvartalisse, mis on plaanilt ristkülikukujuline. Selle kvartali keskosa hõivab kõrge kahekõrgune saal, mida kasutatakse osaliselt söögitoana.

Sellest kesksüdamikust paremal ja vasakul on kaks haljastatud sisehoovi, mida piiravad kooli erinevad ruumid. Klassid ja muud vaikust nõudvad klassiruumid asuvad teisel korrusel koridorita süsteemis. Neid ühendab paarikaupa trepp, mis viib esimesele korrusele, kus asuvad garderoobid ja tualettruumid. Keskplokk ei ühenda kõiki kooli ruume. Esimesel korrusel võeti oma piiridest välja võimla, osa töökodasid ja köögid. Kooli välisilmes ja siseruumides on rõhutatud elementaarset lihtsat ja selget ehitusskeemi, paljastunud teraskonstruktsioonide, raudbetooni, tellise ja klaasi tektoonikat ja faktuuri (joon. 21). Looduslikke materjale varjavate dekoratiivtehnikate tagasilükkamine on siin puhtalt "programmiline", illustreerides selgelt üht kaasaegse inglise arhitektuuri loomingulist suundumust - neo-brutalismi.

20. London. Tornkorterelamu Bethnal Greenis, 1960. aastal

Arch. D. Lesdan

1950. aastatel hakati ehitama eraldi suuri ühiskondlikke hooneid. Väljapaistev sündmus riigi arhitektuurielus 50ndate alguses oli Inglismaal esimese rahvusvahelise näituse (1851) sajandale aastapäevale pühendatud festivali korraldamine. Selleks loodi 1951. aastal Thamesi lõunakaldale, linna keskosa vastas, näitusehoonete ansambel. Suurimad neist on avastussaal ja festivalisaal. Esimene hoone on suur ümmargune saal, mis on kaetud metallsõrestikest ehitatud valguskupliga.

Lehekülg 66-

Ja alumiiniumlehtedega katted olid ajutised. Pärast näituse lõppu see koos teiste näitusehoonetega demonteeriti. Teine hoone "Festivalisaal" - 3000-kohalise kontserdisaali, restorani, kohviku ja erinevate teeninduspindadega - oli Lõuna-Thamsi kaldapealse arengus silma paistev püsiv kapitalistruktuur, mille rekonstrueerimine plaaniti 1943. aasta alguses. "Festivalisaali" peamised autorid on R. Matthew ja L. Martin (joon. 22).

21. Norfolk. Hunstantoni kool, 1954

Arhitektid A. ja P. Smithson. Interjöör

Selle hoone ruumilise kompositsiooni keskmeks on kontserdisaal. Selle saali massiivsusele, eraldatusele, välismaailmast eraldatusele vastanduvad perifeersed ruumid - avatud fuajeed, koridorid, Thamesi poole jääv tahke klaasseinaga restoran jne. Saali kompositsioonis kasutatakse laialdaselt sillerdavate ruumide põhimõtet. ruumidesse. "Festivalisaali" fassaadide kompositsioon on omapärane. Saali ümbritsevate abiruumide seinad tõlgendavad autorid neid välisruumist eraldavate valgusekraanidena. Hoone välisilme on aga palju vähem väljendusrikas kui selle interjöörid.

Alates 1950. aastate keskpaigast on kaubandusettevõtete ehitustegevus elavnenud. Londonis ja teistes linnades ehitatakse mitmeid näitusepindu erinevat tüüpi tööstustoodetele, bürood (“kontorid”) jne. Nende ehitamisel kasutatakse tavaliselt uusimaid projekte, kõige kaasaegsemaid ehitus- ja viimistlusmaterjale; nende projekteerimisel osalevad suuremad arhitektid.

Selle hoonekategooria tüüpiline näide on Cavendishi tänava kontor, mille projekteerisid arhitektid Collins, Melvin ja Ward 1956. aastal. Esimesel korrusel on näitusesaal ja neljal ülemisel korrusel on üüritavad bürooruumid. Hoone konstruktsiooniks on monoliitsest raudbetoonist kandekarkass koos monteeritavate raudbetoonlagedega. Siin on esimest korda Inglismaal välispiirdena kasutusel nn "kardinseinad" – kerged välispaneelid, mis on kinnitatud lagede konsoolsete üleulatuste külge. Nende piirete pressitud alumiiniumraami külge on kinnitatud mustades metallraamides aknad ja läbipaistmatutest sinakasrohelistest klaasplaatidest vahepaneelid.

Zhey. Nii on paigutatud esiku, elutoa ja vastuvõtusaali ruumid. See tehnika rikastab interjööri tajumist, suurendab visuaalsete aspektide mitmekesisust, välistab üksikute ruumide eraldatuse tunde. Torniosas ümber kesktuuma, millesse on koondunud vertikaalsed kommunikatsioonid, on kontorid, konverentsiruumid ja bürooruumid.

Fassaadil rõhutatud horisontaalmotiiv seob selle hoone 1920. ja 1930. aastate Lääne-Euroopa funktsionalismi traditsioonidega. Interjööride keerukas kompositsioon ja siin kasutatud äärmiselt rikkalik viimistlusmaterjalide palett annavad aga selgelt tunnistust 60ndate arhitektuuri uutest trendidest ja uutest võimalustest.

Mõned 1960. aastate algusest pärit büroohooned näitavad Mies van der Rohe koolkonna mõju. Seda on kahtlemata näiteks Marylebone Roadil asuva Castroli maja koosseisus (arhitektid Collins, Melvin, Ward jne).

Soov eemalduda Mies van der Rohe koolkonna jäikadest geomeetrilistest skeemidest avaldus Victoria tänava büroohoonete kompleksis (joon. 24). Kõrghoone kompositsioonis pehmendasid autorid tavapärast prismakuju, luues sigarikujulise plaani ja saavutades seeläbi mahu suurema plastilise väljendusrikkuse. Sama trendi viiakse sageli läbi ka erkerite süsteemi sisseviimisega kompositsiooni, mis rikastavad samal ajal nii siseruumi kui ka fassaadide plastilisust. Seda tehnikat kasutatakse näiteks tervishoiuministeeriumi hoones Elevandi ja lossi rajoonis ning kaupluste ja büroode jaoks mõeldud hoones (arhitekt O. Lader) Catfordis (London, 1963). Uute võtete otsimine avalike saalide koostamiseks kajastus Commonwealth Institute'i hoones South Kensingtonis (London), mille projekteerisid arhitektid R. Matthew, S. Johnson-Marshall jt (joonis 25). Siin on näitusesaali lagi - kogu hoone keskne ruumiline tuum - raudbetoonist võlv-kest hüperboolse paraboloidi kujul.

Plastilisuse otsimine, sidudes uusehitiste olemuse ajalooliselt väljakujunenud keskkonnaga, väljendus ilmekalt ajakirja The Economist toimetuse hoonete ansamblis Londoni kesklinnas St. James Streetil (1963). See mitmekorruseliste hoonete rühm (4, 11 ja 16 korrust), on kantud XVIII-XIX sajandi hoonesse. üldskaalat rikkumata, kuulub neobrutalismi rajajate - A. ja P. Smithsoni - parimate teoste hulka (joon. 26).

Eriti eredalt avaldus neobrutalistlikud tendentsid ülikooli ülesehitamisel

Lehekülg 69-

Tetsky hooned, mida 1960. aastatel laialdaselt kasutusele võeti. Neobrutalismi iseloomulike näidete hulgas on kaareprojekti järgi ehitatud Churchilli kolledž Cambridge'is. Robson 1964. aastal (joonis 27). Selle hoone välimuses mängivad olulist rolli krohvimata telliskiviseina pinnad, kareda raketisejälje tekstuuriga raudbetoon.

Le Corbusier’ poolt moodsa arhitektuuri igapäevaellu sisse toodud ja juba tuttavad esimese korruse lahtised raudbetoonsambad (pilotis) asenduvad siin raskete telliskivisammastega. Arhitekt toob fassaadile taladele toetuvad tasased võlvid. Raudbetoonile iseloomulikes piirjoontes ja proportsioonides teostatud väga vana arhitektuurimotiiv kõlab siin üsna kaasaegselt ja rikastab kompositsiooni rütmilist struktuuri.

24. London. Victoria tänava arendus, 1960. aastate algus.

Arhitektid Collins, Melvin, Ward jne.

Sussexi ülikooli raamatukogu hoones (arhitektid B. Spence ja M. Ogden, 1965) torkab silma monumentaalsus, rõhutatud staatilised mahud, tühjade seinte lihtne telliskivi (joon. 28). Ja siin tuuakse fassaadi kompositsiooni sisse fassaadil väljaulatuvate lamedate raudbetoonvõlvide kõverjooneliste piirjoonte rütm. Stiililt ja kunstiliselt uudne raamatukoguhoone sobib oma ranguse ja monumentaalsusega hästi vana ülikooli arhitektuursesse ansamblisse.

Monumentaalsuse tunnused tulevad esile ka Southamptoni ülikooli teatris (arhitekt B. Spence koostöös ehitusinsener Ove Arupiga; joon. 29). Monumentaalsuse tõstmiseks paksendab arhitekt välisseinad allapoole, viib keldrisse pimedad telliskivimassid ning loob kitsad aknalõhed, mis asetsevad raskete labade vahele.

26. London. Ajakirja "The Economist" toimetuse hoonetekompleks, 1963. Arhitektid A. ja P. Smithson

Lehekülg 71-

Väga tõhus on seinakate vasklehtedega.

Durhami ülikooli klubihoones, mis ehitati 1966. aastal Arhitektide Liidu projekti järgi, püüdsid autorid võimalikult täielikult paljastada betooni plastilisuse ja tekstureeritud omaduste originaalsust. Nad jätsid betooni krohvimata mitte ainult fassaadile, vaid ka saali sisemusse. Saali laineline lagi suurendab arhitektuurse kujunduse värskust ja ebatavalisust.

Monumentaalsuse poole püüdlemine, raskete laialivalguvate mahtude kasutamine kompositsioonis, kitsaste lintakendega kontrastsete siledate tellisseinte massiivsuse ja raskuse rõhutamine jõuab Hulli kunstiosakonna hoonetekompleksis oma äärmuslikele piiridele ( arhitekt L. Martin, 1967).

Leicesteri ülikooli inseneriteaduskonna hoone kompositsioon, kus uusbrutalismi mõiste väljendub eriti selgelt, on iseloomulik suurele originaalsusele (1963, arhitektid J. Sterling ja J. Govan). Hoone jaguneb kaheks mahurühmaks: laialivalguvad peamiste uurimislaborite katuseakendega kaetud hooned ning kompleksne vertikaalsete õppe- ja haldushoonete grupp (joon. 30). Oma rõhutatud lahkamise, kõrgendatud mahtude kontrastide ja omapärase romantismiga meenutab hoone L. Kahni ja K. Melnikovi hooneid.

Vaatamata erinevustele kaasaegsete inglise arhitektide loomingulistes otsingutes, asuvad need siiski ratsionalistliku mõtlemise samas plaanis. Funktsionaalne ja struktuurne loogika on jätkuvalt tugev alus inglise arhitektuuri arengule.

Tööstusarhitektuuri valdkonnas pakuvad huvi katsed meelitada ettevõtjaid korraldama ettevõtteid uutes linnades.

Tööstusettevõtete ehitamine uutesse kohtadesse, mis on seotud erinevat tüüpi kommunikatsioonide rajamisega, ei ole aga alati üksikute ettevõtjate võimuses. Selle raskuse ületamiseks hakati pärast sõda looma uute linnade arendamiseks mõeldud riigikorporatsioonide, kohalike omavalitsuste ja mõnikord ka töösturite kombineeritud fondide arvelt tööstuspiirkondi, mis olid varustatud kõigi vajalike kommunikatsioonidega. Samade vahenditega ehitatakse tööstushooneid, mida renditakse eraldi sektsioonide kaupa väikeettevõtjatele välja. Ainult suurimatel ettevõtetel on võimalus ehitada üksikuid struktuure, paigutades need omal valikul.

Lehekülg 72-

Koos nende konstruktiivsete meetoditega, mis olid laialdaselt kasutusel juba enne sõda – posttalakonstruktsioonid ja taladeta laed – on viimastel aastatel oluliselt arenenud erinevat tüüpi võlvkonstruktsioonid. Õhukeste kestadega võlvlaed võivad märkimisväärselt suurendada sildeulatust, säästes samal ajal metalli.

Sõjajärgses tööstusarhitektuuris areneb üha enam idee muuta tööstushoone kergeks kestaks. Selleks püütakse muuta põhikonstruktsioonist sõltumatuks konstruktsioonid, mitte ainult liftišahtid, vaid ka raskete üksuste toed (paigaldades need alumisele korrusele). Konsoolkonstruktsioonide kasutamine hõlbustab endise massiivse seina muutmist kokkupandavatest paneelidest kergeks ümbritsevaks membraaniks (kardinseinaks). Lamineeritud paneelide kattematerjalina koos erinevate värvide ja tekstuuridega asbesttsemendiga

Lehekülg 75-

Lehtede puhul kasutatakse üha enam erinevat värvi ja erinevate pindadega läbipaistmatut klaasi.

Huvitav näide uute kompositsiooni- ja konstruktiivsete tehnikate rakendamisest on aastatel 1947–1951 ehitatud Brenmore’i kummitoodete tehas. arhitektide rühmast koosneva büroo (“Arhitektide Liit”) projekti järgi, konsulteerides insener-konstruktoriga. Ove Arupa ((joon. 31).

Peamine tootmistsehh, mille pindala on 7000 m² on kaetud üheksa kuplikujulise võlviga, mille plaani suurus on 25,5 × 18,6 m kaare tõstenoolega 2.4 m ja raudbetoonist kesta paksus 7,5 cm. Kuplid-kestad põhinevad võlvkaare kõverusele vastavatel kaartel külgmises osas. Need terasest vedrustusega kaared läbimõõduga 18 m toestada õõnsat raudbetoonpuhvi, kus asuvad ventilatsioonikanalid. Kaare ja puffi vahelised vertikaaltasandid on klaasitud. Lisaks on kuplisse paigutatud valgusaugud-läätsed suurusega 1,8. m.

Tehase paigutust iseloomustab kompaktsus, tehnoloogilise protsessi korralduse selgus ja töötajate liikumisgraafik. Tehase välimuse määrab eelkõige selle konstruktiivne koostis - erineva suuruse ja rütmiga kõverjooneliste lagede kombinatsioonid konstruktsioonielementide vahel heledate klaastäidistega.

Viimastel aastatel on arenenud universaalset tüüpi, erinevate tööstusharude majutamiseks sobivate tööstushoonete ehitamine. Konstantse sammaste vahega terasraam võimaldab liigutatavate vaheseinte abil tootmis- ja büroopindu omavahel vahetada. Sellised tööstusettevõtted nagu masinaehitustehas Durhamis, mille esialgse projekti lõi Eero Saarineni firma (arhitektid K. Roche jt), elektritehas Swindonis (arhitektid N. ja W. Foster, R. Rogers ja teised) ehitati selle põhimõtte järgi. .).

Hinnates inglise arhitektide üldist panust kaasaegse arhitektuuri arengusse, tuleb märkida, et selle olulisust ei määra üksikud silmapaistvad tööd. Tõsine töö selliste tavaliste ehitusprojektide nagu elamud, koolid, tööstushooned ratsionaliseerimisel aitas inglise arhitektidel saavutada häid tulemusi, millel oli tõsine mõju kogu sõjajärgsete aastate Lääne-Euroopa arhitektuurile. Veelgi märkimisväärsem on inglise arhitektide panus uute linnade ehituse arengusse.

Ingliskeelsed satelliitlinnade planeerimise meetodid koos nende arenenud ja harmoonilise kogukonnakeskuste, mikrorajoonide, rohealade, tööstustsoonide jne süsteemiga on läänes ühed progressiivsemad linnaplaneerimise ideed. Kapitalistliku süsteemi tingimused ja eramaakasutus ei võimaldanud Inglise arhitektidel neid võtteid rakendada sellises mahus, mida eeldas Suurbritannia ülerahvastatud tööstuskeskuste detsentraliseerimine koos nende hiiglaslike varjulinnadega. Uued linnad ei suutnud lahendada sotsiaalsete kontrastide pehmendamise probleemi, millest sotsiaalreformistid unistasid. Sellele vaatamata on Inglise arhitektide välja pakutud uute linnaplaneerimise ideede edumeelsus ja nende mõju kaasaegsete linnaplaneerimise ideede arengule täiesti vaieldamatu.

Inglismaa mõju nii arhitektuuriajaloole kui ka kaasaegsetele ehituslahendustele on raske alahinnata. Olles üks iidsemaid Euroopa riike, on see andnud olulise panuse ülemaailmsesse arhitektuuri ning ajalooliste kultuurimälestiste hulk selle territooriumil on tõesti muljetavaldav.

Ja tänu pikale ajaloole ja hoonete üldisele atraktiivsusele saab äärelinna elamuehituse valdkonnas – piirkonnas, kus planeerijaid ja projekteerijaid köidavad vaid tellija soovid – ikka veel sageli jälgida Briti arhitektuuri motiive erinevatest ajaloolistest allikatest. perioodid.

Ja kuna me räägime ajaloolistest perioodidest, siis vaatame, millised etapid Foggy Albionis üldiselt eksisteerisid ja kuidas need tänapäevast elamuehitust mõjutasid.

Rooma stiil

Kõige esimene suund, mida võiks iseloomustada just stiiliga: konkreetsete kaanonite, iseärasuste ja ehitusreeglitega. Et kujutada ette romaani stiili ilma tarbetute kirjeldusteta, pidage meeles, kui rasked kivilossid nägid välja iidsete Inglise lahingute piltidel. Hall, monoliitne, immutamatu, ahtriline, kõrgete tornidega laskuritele - donjonidele - väikeste akendega ning silindriliste ja ruudukujuliste kujundite vaheldumisega.

Ja võiks öelda, et see suund on ammu unustusehõlma vajunud, jäädes vaid ajaloomälestiseks, aga ei – romaani stiilis losside võimsad siluetid inspireerivad nii linna- kui ka äärelinna hoonete arhitekte tänaseni. Selle tulemuseks on nii losside miniatuursed ja hubased tõlgendused kui ka elementide laenamine.

gooti

Värvikas ja dekoratiivne stiil, mis pühkis Euroopat terve sajandi. Tundub, et gooti stiili peamised kaanonid on kõigile teada: piklik siluett, korduvate segmentide kasutamine, palju dekoratiivseid detaile, mis näevad välja tõsiselt kaalukad. Paljud gooti stiilis templid on meie ajani säilinud, kuid kuidas see mõjutas üksikelamuehitust, küsite? Lõppude lõpuks on gooti stiil liiga pidulik ja mastaapne, et seda otse maamajas rakendada.

Kuid keegi ei tee seda otse. Kaasaegsed gooti stiilis maahooned on gooti, ​​klassika, puitmajade elementide eklektika. Teravad katused, lantsettaknad, tähelepanelikkus aksessuaaride suhtes on võetud gooti stiilist. Kuid paljud keelduvad mõõtkavast ja süngetest värvidest, lõppude lõpuks on maamaja mugavuse koht.

Tudori stiil

Tegelikult on Tudori stiil hilisgootika. See erineb tavapärasest selle poolest, et see on ainuke platvorm, millel Itaalia barokk Suurbritannias end enam-vähem realiseerida suutis: Tudori hoonetel ja templitel on piklik ja kitsas siluett, kuid barokile iseloomulik teravalt iseloomulik kunstiline dekoor. .

Selle stiili teostusest tänapäeval ei tasu rääkidagi, kuna sellel oli segane iseloom.

Fachwerk

Erinevalt ülejäänutest on fachwerk stiil, kus püstitatakse valdavalt üksikuid elamuid. Tegemist on Vana-Euroopa valgusküllaste majadega, mille puitkarkassi ei varja krohv. Just temal on loodud mugavuse ja ajaloos kindla niši tõttu arvestatav koht kaasaegses majaehituses. Ja selle kohta saate rohkem lugeda artiklist "Fachwerki stiil: selle ajalugu ja disain kaasaegses maailmas", kus selle funktsioone ja rakendusmeetodeid käsitletakse nüüd üksikasjalikult.

Lühike barokkperiood

Erinevalt samast Prantsusmaast ei jõudnud rokokoo ja barokk kunagi Inglismaale. Ajalooliselt tulenes see sellest, et pool sajandit varem toimus kristlikus kirikus lõhe, sündis protestantism ja katoliiklasi ei aetud Suurbritanniast kuigi viisakalt välja. Seejärel kutsus Inglise aadel Itaalia arhitekte, kuid nende kodude sisekujunduseks, mitte arhitektuuriprojektide elluviimiseks. Seetõttu on inglise barokk arvult väga väike, karmilt, vähem kaunistatud kui itaalia oma, kuid ei mandunud oma leviku tõttu omaette stiiliks.

Gruusia stiilis

Stiil, mis nägi ette tööstusrevolutsiooni etteaimatavaid muutusi: minimalismi, modernsuse, art deco tekkimist. Selleks ajaks kasvasid Inglismaa linnad hüppeliselt, ehitati kiiresti ja odavalt. Miks viskas inglise range pretensioonikus palju detaile. Majad muutusid lihtsate vormidega, sümmeetrilisteks ja kükitavateks. Dekoor tuhmus tagaplaanile ja väljendus peamiselt akende kaunistamises ustega: kaared, lengid ja pilastrid. Gruusia stiil on oma tuumaks lihtsustatud, teravate servadega klassika.

Kuid isegi kaasaegses elamuehituses, kuigi see stiil oli enamasti linnaplaneerimine, on see olemas. Mitte puhtal kujul, vaid segatuna koloniaalmotiividega.

Viktoriaanlik stiil

Kuninganna Victoria valitsusaeg tõi Inglismaale väga huvitava duaalsuse.

Kokkuvõtteid tehes

Need on peamised stiilid, mis Inglismaa tingimustes "küpsetati" ja sisenesid kindlalt arhitektuuritraditsioonidesse, millest paljud siiani inspiratsiooni ammutavad. Järgmistes artiklites räägime teile neist igaühe kohta lähemalt.

Suurbritannia on riik, kus hoitakse tohutul hulgal sisseehitatud hooneid erinevad ajastud, ja kaunistatud täiesti erinevates stiilides. Ühendkuningriigi hoonete hulgast leiab baroki, gootika, klassitsismi, palladianismi, neogootika, modernismi, kõrgtehnoloogia, postmodernismi ja paljude teiste esindajaid. Vaatleme neid üksikasjalikumalt.

eelajalooline aeg

Märkimist väärivad iidsete aegade ehitised. Tuntuim neist on Stonehenge. Teadlased omistavad selle hoone neoliitikumi perioodile. See hoone on rohkem kui kaks tuhat aastat vana, kuid keegi ei oska kindlalt öelda, milleks see mõeldud oli. Lisaks on Ühendkuningriigis säilinud palju üle kahe ja poole tuhande aasta vanuseid haudu.

Vana-Rooma kolonisatsioon

Esimesel aastatuhandel eKr asusid Briti saartele elama keldid. Nende ajast pärit leide on nende käsutuses olevate materjalide vähesuse tõttu vähe. Teadlased omistavad need kunstis "looma stiilile".

Esimese sajandi keskel maabusid roomlased saartel ja alustasid oma laienemist. Siiski kohtavad nad ägedat vastupanu, mille tõttu olid nad sunnitud kaitsma okupeeritud maid kivi- ja telliskivimüüridega. Mõned neist on säilinud tänapäevani, enamik neist lammutatakse katoliku kirikute ehitamiseks. Rooma panus Briti arhitektuuri hõlmab ka järgmist:

• keiserlik vall;
• Rooma vannide jäänused Londonis ja Bathis;
• surnuaiad;
• mõjukate roomlaste villad.

Varakeskaeg

Meie ajastu 5.–6. sajandil saabuvad Suurbritanniasse germaani hõimud (anglid, saksid, džuudid ja nii edasi). Järk-järgult segunevad nad põlisrahvastiku – keltidega. Nende mõju inglise arhitektuurile on aga minimaalne, kuna puuduvad teadmised suurte ehitiste ehitamisest. Ja ometi ilmub koos nendega saal, pikliku kujuga struktuur, kuhu võiksid koguneda kõik töötavad pereliikmed.

Märkus 1

Lisaks algab nendega ristiusustamine, mida iseloomustab lihtsate väikeste kirikute ehitamine. Koos sellega areneb ka hoonete fassaadide dekoratsioon, mida hakatakse veidi hiljem arendama briti gootikas.

Inglise gootika

Gooti kultuur tekib kaheteistkümnenda sajandi lõpus ja kestab neli sajandit. Gootika üks ilmselgeid jooni on kloostrite väga suur laialivalgumine, põldude ja täiendavate kõrvalhoonete kaasamine nende territooriumile. Linnad ehitati tihedalt. Majad säilitasid aga Inglismaalt tuttava pikliku ja mitte eriti laia kuju. Hoonete fassaade kaunistatakse aktiivselt ka praegusel ajal jälgitavate pisidetailide kasutamisega.

Märkus 2

Samuti on tõendeid selle kohta, et ka prantslased aitasid kaasa inglise gootika arengule. Just prantsuse arhitektid hakkasid kujundama gooti stiilis inglise katedraale.

Veidi hiljem algab ütlemata võidujooks: kes joonistab välja parima ehte, mida hoone lakke asetada. See aga ei kestnud kaua, sest katedraalide ja kloostrite ehitus hakkas hääbuma ning ümberkaudsetele aladele, mis varem olid hõivatud põldude ja kloostri kõrvalhoonetega, hakkasid valmima kaubandus- ja tööstuskorporatsioonid, gildimajad ja väikesed töökojad.

Inglise gootika jaguneb kolmeks perioodiks:

• varane inglise keel (12. sajandi lõpust 13. sajandi keskpaigani);
• geomeetriline kõverjooneline (13. sajandi keskpaigast 14. sajandi keskpaigani);
• risti (XIV sajandi keskpaigast XVI sajandini).

Puitpuithooned

Tavaelaniku jaoks valitsesid puitmajad. Pidev metsaraie viis selleni, et inimesed olid sunnitud pöörduma puitmajade poole. See on ehitusmeetod, kus ainult konstruktsioon on valmistatud puidust ja kõik muu on valmistatud tellisest, kivist või pahtlist. Britid õppisid isegi selliseid hooneid krohvima.

Sel ajal andis Suurbritannia välja majade ehitamise tiheduse seaduse, mis keelas hoonete paigutamise üksteisele liiga lähedale. See loodi selleks, et vältida tule levikut selle tekkimisel teistele majadele. Tänu sellele võime isegi tänapäevases Suurbritannias jälgida laiu tänavaid majade vahel.

Reformatsiooniajastul saabuvad Briti saartele tagakiusatud protestandid ja jätkavad punastest tellistest ehitamist. Koos nendega algab kahekorruseliste hoonete paigutamine.

Lühike barokiajastu

Algne Euroopa barokkstiil eksisteeris Ühendkuningriigis äärmiselt piiratud aja jooksul. Sama lühike oli baroki tutvustamise ideest kinni pidanud arhitektide nimekiri:

• John Vanbrugh, arhitekt;
• James Thornhill, maalikunstnik;
• Nicholas Hawksmoor, arhitekt ja Vanbrughi assistent;
• Inigo Jones;
• Christopher Wren.

Sellele aitas kaasa kuulus Valge saali projekt, mida kahjuks kunagi ellu ei viidud. Selle projektiga astus Suurbritannia Euroopa monarhide vaikivasse konkurentsi suurimate kuninglike elukohtade ehitamiseks. Nii oli näiteks Prantsusmaal maailmakuulus Louvre ning Hispaania impeeriumis Escorial ja Buen Retiro. Valge saali alla võeti 11 hektari suurune maatükk St. Jamesi pargi ja Thamesi vahel. Inigo Jonesi projekteeritud uus elukoht oli seitsme sisehooviga ristkülikukujulise planeeringuga. Õuealad olid ümbritsetud kolmeosalistest plokkidest koosnevate paleehoonetega. Hiigelväljaku nurki kroonisid ka ristkülikukujulised kolmekorruselised tornid, mis kõrgusid kahekorruseliste hoonete kohal. Tipphetk oli sisehoov, kus oli ümmargune galerii, mida kaunistas vaasidega parapet. Projekt oli esimene näide Euroopa stiilis ansamblist Suurbritannias.

17. sajandi klassitsism

Klassitsismi positsioon inglise arhitektuuris oli palju suurem kui barokk. Peamine isiksus selle stiili levikul on Inigo Jones. Uue kuningliku dünastia esindaja - Anna - määrab ta peaarhitektiks. Just Inigo Jones tõi Briti saartele arhitekt Palladio õpetuse.

See arhitekt kirjutas oma raamatu 1570. aastal. Selles toob ta avalikkuse ette oma arhitektuurikogemuse ning räägib omadustest ja teadmistest, mida arhitekt vajab. Lisaks lisab ta joonised iidsetest ehitistest ja nende ümberehitustest. Selle traktaadi nimi on "Neli arhitektuuriraamatut".

London
arhitektuurilised sümbolid

London- Suurbritannia ja Põhja-Iiri Ühendkuningriigi linn ja pealinn - asutasid roomlased umbes aastal 43 pKr. ja sai siis nime Londinium. 1.-3.sajandil oli see Rooma Suurbritannia pealinn, 11.-12.sajandist - Inglismaa, aastast 1707 - Suurbritannia, 16.-20.sajand - Briti impeerium. Aastatel 1825–1925 oli see maailma suurim linn.

Linnaosadest moodustatud ajalooline keskus Westminster Ja Linn arenes välja viktoriaanlikul ajastul. Westminster 11. sajandil riigiresidentsina moodustatud linn on endiselt riigi kuningliku residentsi, parlamendi ja valitsuse asukoht. Linn pindalaga 2,7 ruutkilomeetrit püsis (roomlaste ehitatud müüride vahel) päris linnana läbi antiikaja ja keskaja – käsitöö ja kaubanduse kohaks. 20. sajandil muutus linn puhtalt äripiirkonnaks. Need kaks piirkonda on Westminster Ja Linn- linna staatusega - "linn".

Tulekahjud kimbutasid Londonit 1.–19. Tulekahjude peamine põhjus oli küünalde ja lahtise leegi kasutamine kütmisel ja toiduvalmistamisel; puithooned aitasid kaasa tule kiirele levikule. 1666. aasta suures tulekahjus põles London peaaegu täielikult läbi. Pärast seda keelati puitehitus: elamud ehitati üha enam tellistest ja avalikud hooned olid kaetud Portlandi lubjakiviga. Säilinud on keskaegne tänavaplaneering.

1666. aasta suur tulekahju

Londoni arhitektuuri arengut pärast 1666. aasta suurt tulekahju seostatakse õukonnaarhitekti tegevusega Christopher Wren pühendunud uuele barokkstiilile. Tema tööde hulgas: Kensingtoni palee , Kuninglik palee Hampton Courtis , Greenwichi haigla ja silmapaistvaim monument - Püha Pauli katedraal , mis valmis autori eluajal 1710. aastal.

Kuninganna Victoria monument Kensingtoni aedades palee ees

Kensingtoni palee - väike ja teadlikult tagasihoidlik palee Londoni lääneosas. See sai alguse Nottinghami krahvi äärelinna häärberist. Hannoveri dünastia esimesed kuningad pidasid linnadeks Püha Jaakobus palee oli ülerahvastatud ja elas peaaegu pidevalt Kensingtonis. Pärast George II surma 1760. aastal elasid palees peamiselt valitseva dünastia nooremate harude esindajad. Just siin sündis kuninganna Victoria (nagu meenutab aias olev monument). Printsess Dianat peeti ametlikult selle palee armukeseks alates abiellumisest 1981. aastal kuni tema surmani 1997. Nüüd on palee omanikeks Diana vanim poeg William ja tema abikaasa Catherine. Sellest sai nende esimene ametlik elukoht Londonis pärast pulmi 29. aprillil 2011, mille järel andis kuninganna neile Cambridge'i hertsogi ja hertsoginna tiitli.

Kuninglik palee Hampton Courtis

Hampton Courti palee - endine Inglise kuningapalee. See asub 18,8 km edelas ja Londoni kesklinnast ülesvoolu Thamesi jõe ääres. Palees on suur hulk kuninglikust kollektsioonist pärit kunstiteoseid ja mööblit, mis on seotud peamiselt palee kahe peamise ehitusperioodiga – Tudori ajastu (renessansiajastu) ja hiliste Stuartide kuni Gruusia ajastu algusega.

Kuninglik mereväe haigla - Inglise kuninganna Mary II initsiatiivil 1694. aastal pärast üht Inglise pärilussõja lahingut asutatud hooldekodu Greenwichis (Londoni linnaosa) Thamesi jõe lõunakaldal brittide veteranidele. laevastik.

Püha Pauli katedraal

Püha Pauli katedraal - Londoni katedraal, Londoni piiskopi residents. Algselt ehitatud 694. aastal hävis see 1666. aasta suures tulekahjus. Tänase hoone valmis 1710. aastal Christopher Wren. Selle katedraali nimega on seotud sellised sündmused nagu Winston Churchilli matused 1965. aastal ning prints Charlesi ja leedi Diana Spenceri pulmad 1981. Püha Pauli katedraal on peaaegu kahesaja kuulsaima Suurlinna kodaniku matmispaik. Suurbritannia. St Pauli katedraalis puhkavatest silmapaistvamatest tegelastest tuleb ära märkida Wellingtoni hertsog admiral Nelson.

Enamik Londoni arhitektuurimälestisi asub selles piirkonnas Westminster. Üks kuulsamaid on Buckinghami palee . Buckinghami palee rajati Buckinghami hertsogi kodukohale, kelle käest Inglise kuningas ta lunastas. Buckinghami palee on Briti monarhide ametlik Londoni elukoht. Paleed valvab õukonnadivisjon, mis koosneb jalaväevalvurite rügemendist ja kuninglikust hobuste kaardiväest. Palee esialgne välimus muutus aja jooksul suuresti, lossi peafassaad loodi 1913. aastal. Buckinghami palee ees väljakul seisab kuninganna Victoria monument.

Buckinghami palee

Buckinghami palee interjöör

Arhitektuuriväärtuste hulgas Westminster tuleks ka esile tõsta Parlamendihooned (Westminsteri palee), rahvusgalerii, Marlborough maja, St. Jamesi palee, Westminsteri klooster .

Westminsteri palee , kus käib kokku Suurbritannia ja Põhja-Iiri Ühendkuningriigi parlament, ehitati 1860. aastal tulekahjus maha põlenud endise palee kohale. Neogooti stiilis ehitatud palee kohal kõrgub 104 meetri kõrgune Victoria torn ja Westminsteri palee kuulsaim osa, 98 meetri kõrgune St Stepheni torn koos kellaga või Big Ben . Tegelikult on Big Ben kelluke, mis asub kella sihverplaatide taga, kuid väga sageli kutsutakse nii kogu Londoni sümboliks saanud torni.

Westminsteri palee

Big Ben

Rahvuslik Kunstigalerii säilitab kogu üle 2000 näiteid Lääne-Euroopa 13. sajandi – 20. sajandi alguse maalikunstist. Autorid on Leonardo da Vinci, Botticelli, Bellini, Titian, Michelangelo, Raphael, Rubens, Rembrandt, Caravaggio, Seurat, Canaletto, Degas ja Monet.

Londoni rahvusgalerii

Londoni rahvusgalerii sees

Westminster Abbey - Gooti kirik Westminsteris, Westminsteri paleest läänes. Seda ehitati perioodiliselt aastatel 1245–1745. Traditsiooniline Suurbritannia monarhide kroonimise koht ja Inglismaa monarhide matmispaigad. See on ka religioossete talituste koht; siin tähistatakse Suurbritannia tähtsamaid kuupäevi.

Westminster Abbey

Westminster Abbey territooriumil asub hilisgooti kirik - Püha Margareta kirik . Koos Westminsteri palee ja kloostriga kuulub see maailmapärandi nimistusse.

Püha Margareti kirik Westminsteris

Püha Jamesi palee üks vanimaid Londonis. Ehitatud punasest tellistest Henry VIII teiseks suurlinna residentsiks. Kuni 1698. aastani elasid Whitehallis Inglise kuningad ja alles pärast selle hävitamist 1698. aastal sai Püha Jamesi paleest kuningliku õukonna peamine asukoht. Õukondlased kurtsid ruumide tiheduse ja lagunemise üle, mistõttu tuli neid pidevalt remontida ja laiendada. Monarhid ise eelistasid vaiksemat ja mugavamat Kensingtoni paleed ning pärast 1809. aasta suurt tulekahju jäeti Pall Malli palee tegelikult nende poolt maha. Pärast troonile tõusmist 1837. aastal muutis kuninganna Victoria Buckinghami palee ametlikult oma peamiseks elukohaks, jättes Püha Jamesi palee Walesi printsi õukonna asukohaks.

Püha Jamesi palee

Marlborough maja , mille 18. sajandi algusaastatel ehitasid isa ja poeg Renami kuninganna Anne lähima sõbra ja usaldusisiku Sarah Churchilli jaoks Püha Jamesi palee idaküljele. Sajandi oli see tema Marlborough hertsogite tiitlit kandvate järeltulijate Londoni elukoht.

Marlborough maja

Eelnimetatud arhitektuurimälestiste asukoha ühendav lüli Westminster on an Trafalgari väljak . Väljaku kohal kõrgub 44 meetri kõrgune graniidist sammas Admiral Nelsoni kujuga.

Trafalgari väljak

Londoni teise kesklinna piirkonna arhitektuurimälestiste hulgas - Linn, märkige hooned Inglismaa Pank, Kuninglik Börs Ja gildi saal - keskaegne raekoda, mis lõpuks kaotas oma esialgse välimuse.

Bank of England – toimib Ühendkuningriigi keskpangana

Londoni kuningliku börsi asutas 1565. aastal Sir Thomas Gresham ja see toimis linna kaubanduskeskusena.

Linna tseremoniaalset hoonet Guildhalli nimetatakse mõnikord ka linnahalliks (päris Londoni raekoda – City Hall – asub hoopis teises kohas). Raekoja hoone all asuvad Londoni suurima keskaegse krüpti ruumid, samas kohas - rooma amfiteatri väljakaevamised, mille vundamendil seisab osaliselt praegune gildihoone.

Ida pool Linn kindlus asub Torn kahe rea kaitsemüüridega; hoovis on 27 meetri kõrgune William Vallutaja aegne Valge torn. Reguleeritav Toweri sild neogooti stiilis tornidega ehitati 1894. aastal.

Kindluse torn

Toweri kindlus ja Toweri sild

Drawbridge Tower Bridge

Londoni arhitektuurilistest iseärasustest rääkides tasub esile tõsta linna keskosas asuvaid hästi hooldatud Thamesi kaldapealseid: Victoria, Chelsea ja Albert ehitati 19. sajandi teisel poolel. Victoria kaldapealsele on paigaldatud Egiptuse obelisk "Cleopatra nõel", mida ümbritsevad mõlemalt poolt sfinkside skulptuurid.

Obelisk "Cleopatra nõel"

Arhitektuurne suund Londoni ehitusel muutus loomulikult koos ühiskonna ja kultuuri arenguga üldiselt. Nii et normannide stiilis valmistatakse 1097. aastal ehitatud Westminsteri vastuvõtusaal. Sel ajal oli see Euroopa suurim saal. 14. sajandil ehitati tollase Westminsteri palee osana Edward III varakambri hoidmiseks Juveelide torn.

Juveelide torn juba. Ta on peaaegu 700 aastat vana

13. sajand oli varajase inglise gootika sajand. Üks selle stiili eredamaid näiteid on Westminster Abbey. Muid näiteid sellest perioodist Londonis säilinud ei ole. Varasele ajastule järgnes kaunistatud inglise gootika ajastu, kuid kaasaegses Londonis pole selle näiteid, samuti vertikaalse gootika näiteid - Inglise arhitektuuri kolmas gooti periood.

Tudori ajastu arhitektuur sarnaneb gootikaga, kuid oluliste muutustega, nagu sügavad ja kõrged aknad. Henry VII kabel Westminsteris ja Hampton Courti palee Richmondis on Tudori ajastu arhitektuurimälestised. Kuningas James I ajal algas Greenwichi pargi arendamine.

Kuningas Henry VII lisas 1503. aastal Westminsteri kloostri templile Õnnistatud Neitsi Maarja kabeli, mida tänapäeval tuntakse Henry VII kabelina.

Gruusia arhitektuur, mille ajastu algas 18. sajandi keskel, vastas üldiselt üleeuroopalisele klassitsismile. Selles olid peamine selged vormid ja proportsioonid. Seda perioodi ei esinda Londonis ükski tuntud hoone, kuid paljud linna elu- ja haldushooned on ehitatud Gruusia stiilis. Tähelepanu väärivad Nicholas Hawkesmoori projekteeritud kirikud, arhitekt Sir William Chambersi Somerseti maja ja Oxford Streetil asuv Pantheoni meelelahutuskeskus, mille autor on arhitekt James Wyatt. 1759. aastal asutati Kew kuninglik botaanikaaed - botaanikaaedade ja kasvuhoonete kompleks pindalaga 121 hektarit. Selle kompleksi territooriumile püstitati aastatel 1761-62 suur pagood - esimene Hiina arhitektuuri näide Euroopas. Nende aedade vastas ehitati Syon House, iidne Northumberlandi hertsogide häärber, mis on valmistatud puhta klassitsismi stiilis, mis on tähelepanuväärne oma geomeetriliste kujundite oskusliku vaheldumise ja õrna värvingu poolest. Töö Sion House'i interjööri kallal jätkus kuni 1769. aastani, mil hertsogil rahalised vahendid otsa said.

Syoni maja – Northumberlandi hertsogite vana häärber Lääne-Londonis

Tähelepanuväärne on ka kuninglik kohtud, mis ehitati aastatel 1873–1882. kujundas endine advokaat George Edmund Street. Selle stiili märkimisväärsete monumentide hulgas on prints Alberti memoriaal - monument Kensingtoni pargis. Monumendi kujundas George Gilbert Scott ja see avati 1875. aastal.

Londoni kroonikohus on Ühendkuningriigi kõrgeim tsiviilkohus.

Kuulus John Nash, Buckinghami palee ja marmorkaare autor, töötas klassitsismi stiilis; Westminsteri katedraal on uusbütsantsi stiili näide. Nüüdseks kadunud Crystal Palace kuulus industriaalstiili.

Marmorkaar – triumfikaar Londoni Hyde Parkis

20. sajandil kerkisid linna pilvelõhkujad: Londoni Lloyd'si hoone Citys, Canary Wharfi kompleks Docklandsis. Mineviku lõpus – alguses praegune sajand Briti juhtiv arhitekt oli Norman Foster, kes ehitas Londonis pilvelõhkuja Mary Axe (“kurk”) ja New City Halli, raekoja hoone.

Mary Axe Tower (rahvapäraselt "kurk") on Londonis asuv 40-korruseline pilvelõhkuja, mille kujundus on tehtud roheka klaasiga võrkkestena ja millel on keskne tugialus.

Samuti ei saa mainimata jätta veel üht Londoni sümbolit, täpsemalt selle piirkonna kohta. Asub Londoni kaguosas Greenwich, pealinna ajaloolised "mereväravad". See on kogu maailmas tuntud pikkuskraadide ja ajavööndite võrdluspunktina. Greenwichi observatooriumi kaudu möödub samanimeline algmeridiaan. Thamesi paremal kaldal asuvat arhitektuuriansamblit peetakse maailmapärandi nimistusse kuuluvaks ning see koosneb kuninglikust mereväehaiglast, Greenwichi observatooriumist ja Queens House'i paleest. Ja mäelt, millel seisavad tähetorni hooned, avanevad imelised vaated Canary Wharfi pilvelõhkujate alale ja kogu Greenwichi pargile.

Kuningliku mereväehaigla asutas 1694. aastal kuninganna Mary II

Greenwichi kuningliku observatooriumi korraldas 1675. aastal kuningas Charles II, et selgitada navigaatorite jaoks olulisi koordinaate ja see asus algselt Londoni äärelinnas - Greenwichis.

Kuninganna maja ("kuninganna maja") on väike kahekorruseline minimaalse sisekujundusega hoone, mis ehitati Taani kuninganna Anne jaoks aastatel 1614–1617. Greenwichis